2006年5月 Archive

8ミリで同時録音撮影するのは、今も昔もちょっと大変。
ポイントを二つ、「音のズレ」と「カメラノイズ」に絞ってちょっと考えてみます。

静かなカメラを選ぶ?NIZOのサウンドカメラは段違いだ?

まず絶対的に音漏れの少ないカメラを使うという手があります。これには、NIZOのサウンドカメラにかなうものはおそらくないでしょう。8mmカメラの走行音に慣れている人ほど驚きます。
今現在、当方の手元にはNIZO6080があります。これは200ftカートリッジ用に上部が開閉するようになっているので、NIZO4080ら50ft専用機と比べるとほんの少々音が大きいような気がしますが、耳慣れた1014XL-Sなどと比べても段違いの静かさです。

付属品のマットボックスを付けた、ちょっとえらそうな写真しか撮ってませんでした

普通町中で撮影していると、シャッターがスタートすると誰かが振り向きますよね。
このカメラではそれがありません。屋外ではシャッター音は雑踏に紛れて全然聞こえません。
200ftカートリッジなら全巻巻き戻し可能、ややコントラスト堅めですけど発色よいレンズ、各種特殊撮影機能と安定した走行などなど、NIZOならではの使い勝手の良さなどなど実用向きカメラ。
でかいのが難点ですが、学生時代にこいつがあったらさぞかし楽だったろうな･･･ああ･･･おっと、遠い目に。当然の事、ガキが買えるような値段ではございませんでした。
オオノ隊員さん曰く、エルモのサウンドカメラもかなり静音化には注意が払われているとのこと。当方、1012S-XLなどはさわった程度ですしよくわかりません。皆様のご意見をお待ちしたいと思います。

一般的に言って、同じメーカーの商品群では、サイレントカメラよりサウンドカメラの方が、走行音が漏れないようになってる、と考えてイイでしょう。

さて、シングル8。シングル8カメラは薄型なせいでしょうか、サウンドカメラでも総じて走行音が大きめなのが残念です。それでも、サウンドのPシリーズになると少し小さめで、P500や最終機種であるP400あたりは結構がんばっています。一方、サウンドのZシリーズは、音漏れ大きいですね。それでもカメラ自体がでかい方がやや音が漏れない印象があるので、Z850とかZX550あたりを選ぶとイイかも知れません。

どうやって静かにするか
音が静かなカメラを選ぶのではなくて、今使っている愛器をどうやって黙らせるか。これはもう何かを被して、遮音するしかありません。
試しにタオルとか被せてみると全くダメな事に気がつきます。ジャケットみたいなものをこしらえたりしてもなかなか完全には消せません。
当方は屋内で同録をした時には、カメラにその辺に会った毛布･･･知人の家だったので万年床からはぎ取って･･･で巻いちゃいました。確かZC1000でしたか。露出をいじる必要ないのでこれでよしと。
しかし、レンズからも音は漏れるのです。レンズは隠せませんから、後は音を拾わないようにマイクをうまくさばくのです。その場その場でしのいでいけばいいのですから。
というわけで、録音のスタッフがいるような場合には、なんとかなります。ひとりでこれ全部やろうとすると大変なのです。ひとりで制作する場合は静かなカメラを選ぶのも1つの手です。

さて、順番が逆になりましたが、今現在8mmのサウンドフィルムは製造販売されていません。ですから、録音機材を別に用意する必要があります。編集時に、音と画を合わせていく作業がまず必要になるのですが、これがちょいと難物でして。つまり、「音のズレ」の問題が。

以下次回。

太田達也監督『REM』

昨年の12月4日に、太田達也監督の『REM』が、都内で突如再上映されました。
『REM』は、1984年公開の8mm映画。あたくしは、この映画には想い出がございます。そして監督に一言言いたいな！とずっと思っていた作品なのです。

俳優の阿部能丸さんから「『REM』再上映！」と聞いても全然信じておりませんでした。ところが美加理やら、手塚眞やらと書かれたチラシを見て、間違いなくあの『REM』だ！見なくては！と年も押し詰まった12月に見に行く事にしたのです。

『REM』を知らない人にちょっと説明しますと、ジャンルは80年代初頭に一斉を風靡したサイバーパンクSFもの･･･と断言できない･･･んですけど、そこにアナーキーやスターリンとかに代表される強面のパンクや、小劇場演劇のニュアンス？がそこはかとなく匂い立つ作品･･･なのかしら？こう言っちゃっていい･･･いいのかな？

ああ、説明できん！出来ないぞ！
だって、セリフ全然聞き取れなかったんだもん！十数年前に見たときには！
これじゃスジなんぞ説明出来ませんって！

エジンバラ映画祭での上映から帰ってきた凱旋上映。
たしかに、上映前に「今回音質が非常に悪くて」から前置きされましたが、上映が始まると･･･おいっ！これ音質悪いって言うレベルじゃない！

8mm映画は録音が悪いと、聞き取ることだけでかなり頭が疲れちゃいます。まして2時間の8mm超大作。もう、くたくたになってます。それでも聞き取れない。うんと後ろの方の席だった、ってのもあるのですが。
映し出されたショットは力強いんです。原口智生さんがこしらえた不気味なガジェットも印象が強く残ります。ところが台詞は何言っているのか曖昧模糊。
このギャップがずーっと気持ち悪くて。

それがついに見られる、と言うわけです。ついにけりが付けられるかも！です。

普段は工房だという、趣のある会場にはにわかにGS-1200が据え付けられ、満員御礼。阿部さんにご挨拶。この映画で重要な役で出演してるのです。

さて、上映が始まりました。音質は、格段によくなっていて嬉しい限りです。

上映後、太田監督にご挨拶。十数年前の上映会の時の音が悪くて全然訳わかんなかったですよ！とグチをひとしきり。
ご本人は前の上映の時の音質についての記憶はないようでしたが、逆に質問を。

「で、スジ今回は分かりました？」

わかりまし･･･100%わかったとはいえません。確かに、音は聞きとれたのです今回は。

でも、でも、結構ピンボケなんですよ、この映画。昔はうんと後ろの席だったから気付かなかったんですね。
発色の感じからすると、ZC-1000使用でしょう。いろんな技術は高いですし、小劇場の花だった美加理さんとかの芝居はすばらしいのですが、目を見はろうが閉じようがフォーカスはぼけたままです。何が写っているぐらいはもちろんわかりますが、この映像でなんか判断していいのかな？

竹熊健太郎さんのブログに、上映会主催者のトラックバックが載ってました。上映状況が万全ではなかったとか。

でも、それとこれとはちょっと違う感じ。
当方は、もう今まで見てきた『REM』のフッテージを脳みその中で適当に理解してみるしかないのです。
多分、今ある姿が一番完成形態に近いのでしょうが、こちらの記憶の中で別な映画が、いろんなショットや音声が補完されて、別な映画に仕立て上がってきそうです。

そして同時に、いつまでも完璧な上映会に行けない作品として、残り続けるのではないかと･･･。

　昨晩は、契約しているサーバー業者が丸ごとダウンして、ほとんどアクセス不能になってしまいました。きっと、フジカスコープMX70やMG90の怨念でしょう。

　8mmカメラや映写機は20年以上の中古品がほとんどですから、いろいろと不具合が出て来ているものがあります。かびもあるでしょう、入れっぱなしの電池が破裂しているというのもあるでしょう。
　そういった環境や使用状況がもたらすトラブルとは違って、同じ機種に多く見られる故障というのがあります。それは材料の劣化や機構的な無理が来ているとか、その機種ごとの固有の性質によるものです。
気が付いたのを少し書いておきます。

●キヤノンカメラの露出計トラブル
　キヤノンのカメラの初期のものは露出計のトラブルが発生しやすいです。露出計の針が引っかかったように動かなくなるもの。マニュアルだと操作できる場合もあり、逆にマニュアルだけができない、と言う場合もあるようです。
　キヤノン814、518、518SV辺りで見かけます。1014エレクトロニクや814エレクトロニクでは未経験ですが、起きるかも知れません。
　修理をされている方から「この頃のキヤノンの8ミリカメラの露出計はゴム（？）の摩擦で動力を伝えるところがあり、ここが劣化すると動かなくなる」とか聞きました。中古品を買うときは、ここは要チェックですね。

●ニコンR8とR10の電池ボックス不良
　ニコンのR8とR10は、電池ボックスの不良を時々見かけます。撮影し出すとすぐに電池ボックスがとんでもなく発熱する、と言うトラブル。
　電池ボックスの端子がショートしてるかな？とひねくってみたのですが、なんだかよく分かりません。
　R8やR10を買う際には「電池を入れて駆動するか」この点、要チェックですね。

●フジカのサウンド機のファインダーマスクのズレ
　これは、何台も目にしました。ファインダーを覗くと周りに黒い縁がありますが、これがずれていて画面の中心が実際に撮影されるものとずれてしまう、と言うトラブル。サイレント機にもあるようですが、あたくしはサウンド機でよく見かけて何度か修理に出したことがあります。結構、お気楽に固定されているようです。

　ぱっと思いつくのはこれぐらいですが、もっとあるのだと思います。

前回の富士写真フイルム社の「フジカパルスシンクシステム」に続いて、エルモ社の「エルモフィルマチックサウンド」方式のご紹介を、オオノ隊員さんにいただきました。エルモが日本でもっとも最初にパルス同調システムを世に出したのですから、こちらから先に紹介すべきでしたね。
写真は当方所有のDR-1。

エルモGPデラックスは昭和44年（1969年）に発売になった日本初のパルス式映写機です。
テープレコーダーの音声トラックとは別に、パルストラックを設け、ここに映写機を制御する信号（パルス）を録音します。
この信号によって、テープレコーダーの速度に、映写機が追従して同調します。

パルスはフィルム１こまに対し１パルスで、ちょうど、テープに目に見えないパーフォレーションをあけるようなものです。
テープレコーダーの速度が速くなれば映写機の速度も上がり、テープレコーダーの速度が遅くなれば、映写機の速度も遅くなって、両者が同調するのです。

タイムコードによる同期と違って、スタートがずれれば、そのままずっとずれてしまいますし、映写中に何らかのトラブル、一瞬画像が流れたような場合、そこからずれてしまいます。

しかし、以前は、放送用のフィルムでも、シネテープによる同期走行で放送されていたことを思えば、（パルス式と同様の欠点がある）充分実用的な方式です。

ではエルモGPデラックスでパルス同調をする方法です。

別売のパルス同調用のアクセサリーが必要になります。

シンクロサウンドA-1

筒上の機械で、基本的にはモノラルのオープンテープレコーダーに取り付けて使用します。
ハーフトラックの磁気ヘッドを備えており、テープの走行経路の途中に取り付けます。（ユニバーサルスタンドを使用する）
映写機とはコード１本で接続完了です。

これにより、モノラルテープレコーダーが、２トラックテープレコーダーとして使用できることになります。
テープレコーダーのヘッドで音声の録音再生を行い、シンクロサウンドＡ-１のヘッドで、パルスの録音再生を行うのです。
したがって、テープは片道走行となり、往復使用はできなくなります。

まず、映写機を走行させて、SA-1でテープにパルスを録音します。
後はそのパルスを再生して、映写機をコントロールしながら、音声の録音再生を行います。
パルスを録音するときは、映写機のスピードコントロールノブを定位置（１８こま毎秒）に合わせておきます。
１８こまから前後に相当ずれても、そのまま同調しますが２４こままでは同調しないようです。

フィルム１こまに対し、１パルスで制御していますので、画面と音声の同調は完全です。

シンクロサウンドSA-1

上記Ａ?１の改良型で、磁気ヘッドが、４トラックオープンテープレコーダーの第４トラックの位置用に設けられたものです。したがって、モノラルオープンテープレコーダーにも使用できます。

４トラック２チャンネルのオープンデッキに取り付ければ、音声をステレオ録音再生することが可能になりました。
４トラック４チャンネルのオープンデッキに取り付ければ、音声用には３チャンネルが使用できるようになります。

フィルマチックサウンドSR-1

専用のカセットテープレコーダーで、コード１本で映写機と接続するだけで、パルス同調が可能となります。
２トラックですが、１トラックはパルスに利用するため、音声はモノラルになります。　シンクロナイザーＲ?１を併用すれば，フィルマチックサウンドＳＲ?１が発売になった以降に製造されたエルモST１２００後期型及びST１２００D、ST１２００HD磁気録音映写機と同調させることが出来ます。

フィルマチックサウンドDR-1


同じく専用のカセットテープレコーダーです。同調映写用としてももちろん使用できますが、主な用途は同時録音用で小型軽量にできています。
シンクロナイザーＲ?１は使用できませんので、SR-1のようにエルモＳＴ１２００系の磁気録音映写機と同調させることは出来ません。

シンクロサウンドD-1

オープンテープレコーダーに取り付けて使用します。
この機械は磁気ヘッドを備えていません。回転ドラムを備えており、この部分にテープを通します。
テープレコーダーのテープが走行すると、ドラムが回転し、それとともにパルスが発生します。テープが１９ｃｍあるいは９．５ｃｍ進む毎に１８パルスを発生するようになっています。テープ速度はスイッチで切り替えます。

テープにパルスを録音しないので、テープがすべて音声のために使用できるという利点があります。
つまり、４トラック４チャンネルのテープデッキを使用すれば、４チャンネルでの音声の録音再生が可能になるのです。

その反面、テープ走行によるドラムの回転でパルスを発生させているため、テープのスリップや、伸縮等の変化で、同調に誤差が出る可能性があります。

またＤ?１は映写機との接続ジャックが２つ設けられており、一度に２台の映写機を同時に同調できます。

また、ミニジャックのパルス入出力端子も設けられています。

これを利用すれば、テープレコーダーの任意のトラックをパルス録音再生用として利用できます。
カセットＭＴＲも利用できるわけです。

パルスジェネレーターＰＧ?１

電源同期の１８こま毎秒のパルスを発生し、映写機を電源同期させることができます。５０Ｈｚ用と６０Ｈｚ用があります。内部を開けて半田付けができれば、周波数変換も可能です。

Ｄ?１と同様に、２台の映写機をコントロールでき、パルス録音再生用のミニジャックも備えています。


以上がエルモGPデラックスで利用できる、パルス関係機材です。

エルモの同調機材は、どれでも、映写機とはコード一本の接続で済み、また、１つの機材で目的が実行できるのが特長です。

なお、現在は安価なマルチトラックレコーダーが多数、販売されているので、Ｄ?１かＰＧ?１のミニジャックを利用してパルスを録音する方法が最も合理的だと思われます。

また、GPデラックスのほか、GPハイデラックス、SP-A、SPデラックス、SPハイデラックス、GS1200シリーズでも上記アクセサリーが使用可能です。

８ミリ発展普及委員会会長のオオノ隊員
(C)2006 Agent Ono All Rights Reserved.

オオノ隊員さんの記事にある、フジカパルスシンクシステム対応映写機・フジカスコープMX70は、今まで3台入手しましたが、全部討ち死にでした。最初に買ったものは、上映中に火花を上げて爆発炎上！畳が焦げちゃいましたよトホホ。あんまり悔しいので鎮火後の映写機を撮影しました。･･･したはずなんですがフィルムがどこに行ったやら･･･。

MX70はフジカスコープMG90が原型。どちらも要注意映写機です。

8mmの映写機は、通常三枚羽根のシャッターを持っております。ZC-1000のファインダを覗くとわかりますが、毎秒18コマの映像はチカチカしていて鑑賞に堪えません。これを解消するために普通の映写機は三枚羽根シャッターを持ち、1コマに三回光を当てて、コマ数を18×3=54コマであるかのように見せかけてます。

しかしMG90とMX70はシャッターが一枚羽根なので、ある工夫でこれを回避してます。

なんと通常の映写機の三倍のスピードでシャッターを大爆走させているのです。

そのため大変にやかましいです。

当方のMX70三台の故障部位は同じで、全部シャッター軸とクローの部分。つまり、爆走する部分です。設計時に部品や構造の耐久性を見誤ったのだろうと思います。特殊再生も魅力な機種なんですが、なるほど、そういう設計にやっぱり無理があったのでしょうね。

完パケがビデオメディアだったり、16mm以上のフィルムフォーマットにブローアップする予定ならば、特に「巻き戻し」撮影機能は必要ではないかもしれません。
しかし 8mmメディアで完成させる予定でしたら、巻き戻ししての撮影は必要になってくることがあります。
また、 多重露光は思いがけないイメージをもたらしてくれることがあります。
今回は、カメラの機能に頼らないでスーパー８カートリッジの巻き戻しができる機材のご紹介です。


スーパー８カメラの巻き戻し機能外観
 スーパー８カメラに搭載されている巻き戻し機構は大きく分けて二つ。巻き取りスプールから巻き戻すか、巻き戻さないかのどちらかです。

巻き取りスプールから巻き戻さないタイプの巻き戻しは、有名なニコンR10やキヤノン1014エレクトロニクなど、いろんな機種に搭載されております。
これは、スーパー８カートリッジの中の空間をうまく利用したメカニズムです。具体的には撮影時にクローで掻き落としたフィルムを巻き取らないでおいて、カートリッジのすきまにたるませておくのです。こうすると本来逆転しない巻き取り軸を動かす必要は皆無です。あとはフィルムを逆送させればOK。
しかし、 カートリッジの隙間にも限界があるので、最大で100コマ程度しか巻き戻せないという制限が生まれます。
これらの機能はサイレントカートリッジでも可能です。


もう一つは、巻き取り軸を操作するタイプ。これはサウンドカートリッジが必要になります。サウンドカートリッジは逆転防止のストッパーが解除されるような構造になっていますが、これを利用した物です。また、 200ftカートリッジを利用した巻き戻しメカもありますが、これはもともと200ftカートリッジが全巻巻き戻し可能な構造のためです。


どちらにせよ、200ftカートリッジはおろか、50ftサウンドカートリッジもない現在は後者のテクニックはなにかしらの改造でもほどこさないと実現はかなり困難です。


スーパー８カートリッジ巻き戻し器　ewa-S8B
こと巻き戻しに関しては、スーパー８カメラはオートマチックになっている機種がほとんどのために、自由に巻き戻しできるというふれこみのシングル８よりオーバーラップなどのテクニックはらくちんに出来ます。しかし、自動はいやじゃーという方や、もともと巻き戻し機能がないカメラユーザーの方のためにこんな器具が販売されておりました。


ドイツ製のスーパー８カートリッジ巻き戻し器、ewa-S8Bです。
これは以前、今はなき東京八重洲口のヒカリカメラがドイツから輸入販売していたもので50ftのサイレントスーパー８カートリッジ、サウンドカートリッジの両方を任意の長さで巻き戻すことができるという便利な機材です。

表側には、1から15まで刻まれた巻き戻しダイヤルと、サウンドカートリッジとサイレントカートリッジの切り替えレバー。
裏側には、巻き戻し量の目安表が載っています。


ためしにカートリッジをセットしてみるとこんな風になります。差し込み口から奥は、中にビロード状の布が貼り付けてあり、光が入らないようになっています。カートリッジ左側に見えるのは、カートリッジを向かって右側にぎゅーっと押しつけている板です。
先ほどの巻き戻しダイヤルの内側には、パーフォレーションに対応した歯車状になっていて、これがフィルムにかみ合って直接的にフィルムを上下させるという仕組みです。


さて巻き戻してみよう
さて、サイレントスーパー８カートリッジは構造上、巻き戻しができないと言われております。これは本当でしょうか？
確かにサイレントカートリッジは、その回転軸をさわってみてもわかるように、逆には回りません。これは、内部に「逆走行防止爪」があるからです。

しかし、それではこの実験は終わりです。意を決して思い切り逆回転させると、イヤな手応えとともに、軸が回り始めました。中の爪が曲がるか折れてしまったのですね。

この状態にしてから、巻き戻し機に掛けます。あとは任意の長さを目安表を見ながら巻き戻せばいいのです。

しかし、実際にやってみると巻き戻し途中でダイヤルが回らなくなるポイントがあります。巻き取り側のリールでフィルムがきつく巻かれている状態になってしまったのでしょう。こうなったら一旦ダイヤルをそのままに、全体をぽんぽんと手のひらなどで軽く叩きます。すると中のフィルムがほぐれ気味になってまた巻き戻すことができるようになりました。
何回か試すとそのたびに巻き戻せる状態が異なります。フィルムのほどけ具合によってはその頻度や回数も異なってきますので、よほど慎重に巻き戻しを行わないとあっという間にフィルムが動かなくなってパーフォレーションを破いてしまいます。


少しでも巻き取りダイヤルが重くなったら、ぽんぽんするかダイヤルを逆転の逆転（つまり正転側）に回せと説明書きにあったのをきちんと読んでおくべきでした。
というわけで、パーフォレーションを破いてしまったのです。

ちゃんと使えば便利な道具でしょうが、かなり危険が伴うのでこの手の機材が日本で製造販売されなかったのがよくわかります。

その後、ドイツからいつも貴重な情報をくださっている方から、この手のグッズは何社からも出ていたと情報をいただきました。いずれにせよ、入手されることがありましたら使用には細心のご注意を。

放送/業務用としては限界と制限があった8mmですが、今のようにハンディなビデオカメラがない時代では、8mmがもっとも軽快な撮影ツールだったのです。

そんな中、1972年の『スーパースター・8★逃げろ！』は、8mmで撮影されたドラマでした。出演はおひょいさんこと、藤村俊二と、宍戸錠他。

スラップスティックコメディのような番組で、二人が世界中を追っかけ回すと言う仕立て。1972年10月からNTV系で放送されてなんとたった4回で打ち切られた大失敗作として有名です。 

この作品については、プロデューサーの井原高忠氏が自伝『元祖テレビ屋大奮戦!』（文藝春秋1983年 絶版）でさらっと触れています。
さらに、あたくしの手元にあった『小型映画ハイテクニックシリーズ9 映像入門』では、技術的な話が載っていました。放送前の9月に刊行されたこの月刊小型映画の別冊では、撮影風景や使用機材が紹介されています。

記事によると使用されたのは、キヤノン518SVスーパー2台と、814エレクトロニク3台。814エレクトロニクのうち一台はリップシンク用として水晶発振制御に改造されているとのこと。

海外ロケ、しかもハプニングが起きることを想定してマルチカメラでスタンバイしたい、とにかく撮影の機動性を重視したい、もろもろの理由で制作陣は8mmを選んだそうです。

これ以上はないぐらいに実験的な番組でしたが、それもその頃の日本テレビの精神が許したモノでしょう。

フィルム制作だったことが幸いして、本作は全部かどうかは存じませんが素材が現存しているようで、おひょいさんがバラエティに出たときなどに、最近ちらちらと見かける事もあります。

8mmの音声方式として、
フィルムの磁気帯に録音再生する「磁気式」や既製の映画ソフトで使われている再生専用「光学式」の二つはよく見かけます。これらはどちらも、フィルム上に映像と音声が記録されているもの。

それと別の発想で、映像はフィルム、音声はカセットテープやオープンリールなどが担当して、何かのメカや信号を使って映写機と音声機器の間を取り持って同調=シンクロさせると言う方法があります。

考え方は、現在の劇場用のDTSシステムの始祖に当たるようなもの。

その中に、電気のパルス信号で音声機器と映写機を同調コントロールするパルス同調システムと言うのがございます。

日本のメーカーだけでも富士、エルモ、キヤノン、コパル方式と4種類がございます。一部相互乗り入れが出来るのですが、基本的には全方式がバラバラです。その中で有名な富士写真フイルムのシステム「フジカパルスシンクシステム」について、オオノ隊員さんにご紹介頂きました。

エルモの数年後に登場したのがフジカパルシンクシステムで、これはなかなか優れたシステムでした。
エルモと異なり、複数の装置を組み合わせ、接続も複雑になっているのですが、そのかわり、いろいろな応用が利くようになっています。

フジカパルスシンクシステムの映写機

フジカスコープMX70が初めてのフジカパルスシンクシステムに対応した映写機でした。後に普及型としてMX50が、磁気録音映写機としてフジカスコープサウンドSH30が発売になりました。


次の同調用アクセサリーを利用してパルス同調を行います。


パルスシンクコントローラー


文字通り、パルスシンクロをコントロールする装置です。
映写機とはコード１本で接続します。MX70の場合はボディ底部に取り付けシューがあり、直接取り付けることができ、映写機と一体化しますが、他のパルス映写機にはシューがないので、一体化はできません。

このコントローラーを用いて、以下のことが可能です。

１．マルチトラックレコーダーを利用して同調映写が可能（１つのトラックをパルストラックに使用）

２．フジカパルスシンクコーダー（専用の小型カセットテープレコーダー）を接続して、同調映写が可能（音声はモノラル）

３．パルスシンクボックスとオープンテープレコーダーを利用して同調映写が可能（４トラック２チャンネルステレオテープレコーダーを使用すればステレオでの録音再生が可能）


１．マルチトラックレコーダーとの同調

このコントローラーにはパルス入出力のピンジャックが付いており、マルチトラックレコーダーの１つのトラックに直接映写機発信パルスを録音することが可能です。
つまり、映写機を走行させ、走行に伴って発信するパルスをレコーダーに録音し、今度はレコーダーに録音されたパルスを再生して、そのパルスによって映写機の速度をコントロールします。


フジカパルスはエルモやキヤノンと異なり、変調パルスを使用しているので、雑音の影響を受けにくくなっています。従って、このパルス入力用のピンジャックに、エルモやキヤノンのパルスを入力しても、映写機は作動しません。
しかし、エルモやキヤノン用には、別に単純パルス用のミニジャックが設けられており、これを利用することによって、同調が可能です。

また、パルスシンクコントローラーには同調の状況を示す、インジケーターが設けられています。
同調しているときは、指針が中央で静止していますが、レコーダーの速度が速くなるに従って指針が右に、遅くなると左に移動します。
指針が、最右端、あるいは最左端まで到達した時点で、映像と音声が１こまずれたことになるのです。

そして、インジケーターの横には、SLOW、FASTボタンが設けられており、同調がずれたときに簡単に修正することができ、修正量もインジケーターのふれで確認できるのです。
しかも、このインジケーターと修正ボタンは、内部から照明されており、映写時にも確認しやすくなっているという心配りです。

なお、このインジケーターと修正ボタンは、エルモGS1200にも内蔵されました。
GS1200の場合はインジケーターに近くにパイロットランプが付いていて照明しますが、内部から照明されているフジカの方が一歩上を行っています。

２．パルスシンクコーダーとの同調

専用カセットテープレコーダー、フジカパルスシンクコーダーを接続できます。

パルスシンクコーダーは1/2トラックに音声を、1/4トラックにパルスを録音するように作られています。音声トラックとパルストラックの間には1/4トラック分の空白があり、クロストークを防いでいます。（エルモの専用カセットテレコも同じ）

同調映写の場合は、パルスシンクコーダーのＤＩＮジャックとパルスシンクコントローラーのＤＩＮ入力ジャックとをコードで接続します。
映写機から発生するパルスを録音する場合は、パルスシンクコントローラーのＤＩＮ出力ジャックと接続します。
パルスシンクコーダーは単３電池５本で作動しますが、パルスシンクコントローラーにはDC7.5V出力ジャックが設けられており、このジャックから電源の供給を受けることができます。
つまり、パルスシンクコントローラーはパルスシンクコーダー用のACアダプターにもなるわけです。この辺りはなかなかよく考えられていると思います。


３．パルスシンクボックスとオープンテープレコーダーを利用して同調映写

パルスシンクコーダーの代わりに、パルスシンクボックスを接続することができ、オープンテープレコーダーとの同調が可能となります。

パルスシンクボックスは、４トラックオープンテープレコーダーの第４トラックに相当する部分にパルスを録音再生することができる、録音ヘッドと、テープの走行によって回転し、１回転で１８パルスを発生するドラムの両方を備えています。
つまり、エルモの同調機器であるＳＡ?１とＤ?１の両方の機能を備えています。

したがって、
モノラルオープンテープレコーダーを利用したモノラル音声同調、
４トラック２チャンネルオープンテープレコーダーを利用してステレオ音声同調、
４トラック４チャンネルオープンテープレコーダーを利用して３チャンネル音声同調（第４トラックをパルストラックとして利用する場合）、
４チャンネル音声同調（パルスを録音せず、ドラムの回転でパルスを発生させる場合）
が可能となります。

録音するパルスは映写機を走行させて発生させる、映写機発信パルスのほか、ドラムの回転によるパルス、すなわち、オープンテープの一定の走行量に対応するパルスを録音することも可能で、これはエルモでは通常できない利点です。（コードを自作すれば可能）

また、このパルスシンクボックスはＤＩＮプラグのほか、ミニジャックも備えており、パルスシンクコントローラーの単純パルス用のミニジャックと接続することにより、エルモやキヤノンのパルスでも同調が可能となります。


フジカパルスシンクシステムならではの利点

以上述べたように、フジカパルスシンクシステムは複数の機器を組み合わせるようになっており、さらに作業毎にコードを接続し直す必要があるため、エルモのパルスシステムに比べて、操作が複雑になっています。
しかしながら、エルモが融通の利かないシステム構成になってしまったのに対し、フジカパルスシンクシステムは次に述べるように、非常に応用範囲が広いシステムとして完成されています。


１．フジカパルスシンクコーダーで録音されたパルスをマルチトラックレコーダー
や、オープンテープレコーダーに録音することが可能です。これによって、同時録音された音声をカセットテープから移すことができ、音声編集に利用できます。

パルスシンクコーダーのＤＩＮジャックと、パルスシンクコントローラーのＤＩＮ入力ジャックとをつなぐと、ピン出力ジャックと、ＤＩＮ出力ジャックからパルスを出力することができ、マルチトラックレコーダーの任意のトラックや、パルスシンクボックスを併用してオープンテープレコーダーの第４トラックにパルスを録音することができます。

エルモのシステムでこれをやろうとすると、パルスヘッドの他にパルスコードユニットという、このため専用のアクセサリーが別に必要となります。
エルモは結線の容易さを重視していたため、こういったリレコーディング関係が不自由になっています。

２．エルモやキヤノンの単純パルスをフジカパルスシンクシステム用の変調パルス　に変換することが可能です。

シンクコントローラーのミニジャックにこれらの単純パルスを入力して映写機を作動させると、ＤＩＮ出力ジャックと、ピン出力ジャックからフジカパルスシンクシステムの変調パルスが出力されますので、パルスの変換が可能です。

３．パルスシンクコントローラーをじゅずつなぎにして、複数の映写機を完全に同調走行させることが可能です。

パルスシンクコントローラーの出力ジャックを２台目のシンクコントローラーの入力ジャックにつなぎ、その出力ジャックをまた次の入力ジャックにつなぐと言うことを繰り返すことにより、複数の映写機を完全同調走行させることができるのです。
これはフジカパルスシンクシステムだけの特長です。
エルモはＤ?１かＰＧ?１を利用した場合、２台の映写機を作動できますが、これではいかにも中途半端です。しかも３台以上の台数の映写機を作動させるのは非常に困難です。

以上述べたように、フジカパルスシンクシステムはエルモ、キヤノンと比べて最も完成されたシステムだと断言できます。
MX70とMX50の場合、２４こま毎秒まで同調しますが、同調範囲ぎりぎりのようで、もうちょっと余裕が欲しかったところです。
SH30の場合は、１８こま前後、２０こま以上までは同調するようですが２４こま毎秒では同調しません。

しかし、手動によって２４こまでも同調させることは可能です。

映写機をパルスモードにせずに走行させ、シンクコントローラーにパルスを入力すると、コントローラーの同調インジケーターが同調状況を示します。
つまり、映写機の速度に比べて、音声が速い場合は、インジケーターの針が右側に、音声が遅い場合は針が左側にずれて行きます。
これを見ながら、映写機の速度調整ノブ、あるいはレコーダーのピッチコントロールを調整して常にインジケーターの針が中央にあるように調整すれば画音同調が可能です。

これを利用すれば、２４こま毎秒で作動するサウンドカメラが１機種もないシングル８システムでも、２４こま毎秒で同時録音することが可能です。

フジカＺ８００、あるいはＺＣ１０００でアフレコフィルムを使用してパルスシンクシステムで２４こま毎秒で同時録音します。
フジカスコープサウンドSH30を利用してパルスシンクコントローラーのインジケーターの針の振れを見ながら、映写機のスピードノブを調整して同調映写しながらサウンドトラックに録音すれば良いのです。

このＺ８００とパルスシンクシステムを発売した頃がシングル８システムの絶頂期だといえるでしょう。（すでにＺＣ１０００も発表されていた）
しかし、その後、シングル８システムは没落の一途をたどり、評価に値する機種は絶無となり、パルスシンクシステムも真っ先に廃止されてしまいます。

（SD20やSD25映写機はパルス同調が可能となっていますが、今まで述べたパルスシンクシステムではなく、すでに作られたパルステープで同調映写が可能というだけのものであって、新たにパルステープは作成できず、同調インジケーターもありません。）

自社の８ミリコンテストの作品も「パルスシンクシステムのものは応募不可、マグネ録音に限る」との徹底ぶりには驚きます。
勿論、その後もエルモやキヤノンは自社のコンテストにはパルスシステムのものも認めていました。

８ミリ発展普及委員会会長のオオノ隊員
(C)2006　Agent Ono All Rights Reserved.

シングル8の現像代が6月からアップする、という噂を耳にしました。あたくしはまだ確認を取れていないのですが、うわさ曰く、サイレントが1500円台、サウンド（マグネストライプ付き）が2000円台に値上がりすると。未確認の噂なのであたくしはこのネタについては責任もてません。

責任持たないついでにものすごく無責任に、しかし一消費者としてごく普通に感じるだろうことを、言いはなってみます。もしホントにこのタイミングで値上げするのならば・・・

なんかすごく不愉快。

なんだか外堀埋めたよ、内堀も埋めたよ、さあどうしますかお客さん？これでも使うの？と迫られている気がします。

考えすぎでしょうか。

終わりが来るだろうことは、16年ぐらい前から覚悟していました。
16年前の1990年、コダックのエクタクローム160 TYPEAが無くなる際に起きたちょっとした騒ぎ･･･騒ぎにならない騒ぎは、8mm全体の終末ムードをすこしかき立てました。それから16年間も経ちましたから、さすがに驚きはありません。

ただ、富士写真フイルムという会社は、撮る「楽しみ」を提供してきた会社。だから、終わるのはせめて最後まで気持ちよく楽しみを提供して、きれいに幕引いて欲しいんです。またもやべったべたな甘えんぼ消費者ですが、これが本音です。

なんか、すっきりしないなあ。体調も気分も。
これが根も葉もない嘘だったらいいなあ。明日晴れないかなあ。

早速オオノ隊員さんからご指摘いただきました。さらに速いカメラがあるようです。
その名は、

MEKEL 300 Instant Analisys。
これは300fpsですよと。

･･･50コマ分速いぜ！18fps上映したら16.6倍速スロー！

ってことは、なんと12秒で撮影終了！


これは、ポラビジョンフィルムを使用するカメラです。POLAVISIONというのは、1978年にポラロイド社が発表・発売した8mm幅の映画フィルムシステム。パーフォレーションは同じでしたが、カートリッジも違えばカメラも違う。映写機も異なるといった独自のフォーマット。
ちなみに、Polavisionのカートリッジはこんなものです。

シングル8やスーパー8のカートリッジとは全然互換性はないです。

その中で一番売りにしていたポイントは、撮影後専用映写機に掛けると現像完了。すぐ見られるというインスタント写真同様のシステムだったことです。

カメラはポラロイド社純正のものと、知りうる限りではこのMEKEL300しかないと思われます。フィルム（PHOTOTAPEと言いますが）もわりと さっさと製造終了してしまいましたが、そんなレアなシステムのフィルムが、よりによって超限定ユーザー向けの超高速撮影用のカメラに採用されているとは驚 きでございます。

MEKEL300カメラを製造したのはMEKEL ENGINEERING INC。カメラの概観はおなじみsuper8wikiで確認できます。比較的ebayにもよく出品されてますが、上記写真のPOLAVISIONのPHOTOTAPE自体をポラロイドがずっと前に製造をやめているので今は使えません。置物同然でございます。

豆知識ネタでございました。

8mmの高速撮影はどこまで可能なのでしょうか？

ご存じ、シングル8カメラではフジカZC-1000の72fpsが最高速です。
スーパー8では、ボリュー4008あたりの80fpsが最高速かな？と思っておりましたが、上には上がいるものです。

なんと250fps！

そのカメラの名は
CINE-8 SP-1またはSP-1R

あたくしは未だかつて現物に出会ったことはありません。これはベルテックスが配布していたチラシの中身をオオノ隊員さんから伺っただけでございます。さてその資料によると、

1971年開発。
Rの付いているモデルはレフレックスファインダー搭載なので少々大きくなっています。

白っぽい筐体は、ZC1000のボディデザインに似てますが、監視カメラ風の素っ気なさが加わっていると思ってください。16mmのフォトソニックなどのハイスピードカメラはどこかしら爆走するモーターの馬力を見せつけるかのようなパワーあふれるデザインですがそういう印象ではありません。

でも実際にファインダを覗いてカメラを回したら、相当凄い騒音がするでしょう。

[スペック]
撮影コマ数：10-250fps　連続可変可能。固定機能あり。
インターバル撮影：内蔵インターバルメーターにより、１秒間1?10コマ撮影可能。
シャッター開角度：160?10度で調整可能。
シャッタースピード：1/20?1/9000
レンズマウント：Cマウント
電源：外部電源ユニットより28V　

備考:
当たり前のようですが、レジストレーションピン装備です。
グリップは着脱式で、ピストルグリップもあったそうです。

　これは完全に業務用の機材です。こういった超高速撮影カメラは、スピードの速いものの動きの分析に使われるのがメインです。業務用は16mmがメインでしたが、70年代あたまの一時期、8mmを16mmの変わりに導入しようと言う動き、全世界的にぽつぽつあったようですね。 

　話は全然変わりますが、フィルムローディングが複雑なために特殊な撮影は難しい、と言われてきたスーパー8システムでこれほどの爆速撮影が出来るのですから･･･スーパー8、恐るべしですね。

　とにかく、今現在あたくしが知っている8mmカメラの中ではこいつが最高速です。もっと速いカメラ、ございますでしょうか？

協力：オオノ隊員
（C）2006 Muddy Orihara All Rights Reserved.

シングル8カメラは、広角側がやや弱いです。ワイドアングルで撮りたい時、どうしましょうか。ZC-1000の広角レンズを起点に、8mm用のワイドレンズをちょっと考えてみます。

まず、ZC-1000の純正5.5mm広角レンズ。これがあれば話は結構簡単です。しかし今となっては結構高嶺の花です。また、故障もちらほら見かけるので中古品は吟味あれ。

PRO8には3mmなんて超広角レンズも売ってますが、これは6mmレンズ+ワイドコンバータの組み合わせ商品だと小さく書いてありますね。値段もずいぶん張ります。

もう少し、リーズナブルな方法を考えましょう。前回書いた監視カメラ用のCマウントレンズから、広角のものを選ぶと言う手があります。ユニエル電子のサイトには、いろんなメーカーのCマウント広角レンズが並んでいます。
先に、ZC1000にはあわないレンズをまとめると、

・CマウントのヴァリエーションであるCSマウントレンズはNGです。
・絞りが自動のものもNGです。
・後玉がちょっとでもでっぱっているものはNGです。
・画角に問題があるので1/4インチ用のレンズもNGです。

NGの例をご紹介。
COMPUTER（CBC）の1/2インチ用f1.6 3.6mmレンズ。

残念ながら、レンズの後ろがマウントねじからちょっと出っ張ってます。これでNGです。このレンズはZC1000には付けることが出来ません。

そして、この手の監視カメラ用レンズは、用途によってやや画質が甘いものもあるようなので、合うか合わないかだけでなくよく調べる必要がありそうです。現物あわせをしてみて、さらにレンズ自体の素性がわからないような、監視カメラ用レンズから吟味する・・・結構な手間がかかります。

ワイドアングルで撮りたい場合に、一番てっとりばあい解決法は、ZC1000に合うCマウント交換レンズを追い求めるより、その辺の電気屋で売ってるビデオカメラ用のワイドコンバータを買って来る、という方法でしょう。

ワイドコンバータのことはまたいずれか。

なお、ZC1000のレンズ交換やレンズマウント制作については、「映像作家 吉田幸勝のホームページ」で大変詳しく書かれてます。サイトには、業務用ビデオカメラレンズ→Cマウントアダプターの工作や、マウント改造まで書かれてます。ご参考まで。

ZC-1000はレンズ交換式。採用しているのはCマウントというねじ込み式のマウントです。世の中にごろごろしているCマウントレンズは、ZC-1000に使えるのか？検証してみましょう。

Cマウントの誕生は16mmカメラとほぼ一緒。長い歴史を持ちます。構造が簡単で汎用性が高く作りやすいので、今でもバリバリに新しいレンズが作られ続けています。監視カメラ、工業用カメラ、学術研究用、医療用レンズ、望遠鏡のアタッチメントなどのバリバリ業務方面のビデオカメラ向けが大半。
民生用のビデオにも採用されてます。昔々の家庭用ビデオカメラ、まだカメラとデッキがセパレートになっていた時代にはごく一般的に。ぐっと時代は下りますが、ソニーHandyCam EVC-X10と言う8mmビデオカメラで採用されたり（京セラのOEMアリ）、さらに最近になりますが、1996年発売のデジタルスチルカメラNEC PC-DC401なんてものでも採用されています。

てなわけで、簡単に言ってしまえば縦横無尽に採用されてきています。しかしその汎用性ゆえにバリエーションが多くて困ります。マウントサイズは同一でもバックフォーカスが変わっていたり、後玉が前後する設計だったりともう様々。
レンズ外部のちょっとした出っ張りがカメラにぶつかってはめ込めなかったりとか。

どれがZC-1000に使えるか、細かく調べればわかるのでしょうが、「現物あわせ！」と覚悟決めていった方がいいです。

で、現物あわせのネタです。

秋葉原のジャンク屋で拾ってきた東芝IK-2300。

キヤノン製「CANON TV ZOOM　LENS J6x11 11-70mm f1.4」約6倍ズームレンズが付いてます。


はずすとこんな感じ。奥に見える四角いのは撮像素子ではなくてその前にはめてあるフィルタ。素子はもっと小さいです。


さっそくZC-1000に付けてみましょう。

これが普段のセットで、




こちらがキヤノンレンズに入れ替えた場合。

一回り小さくなって、取り回しがすごく楽です！ZC-1000も、こういう商品展開をすればよかったのになあと。グリップが簡素な折りたたみタイプで5倍の明るいズームレンズ付きで「ZC-500」とか。

このレンズ、かなり暖色系のコーティングをしているので、暖かく豊かな色が出ます。元々のレンズセットでは緑色が印象的なのと好対照。キヤノン518SVあたりが好きな方にはたまらないかと。
ただ、このレンズは絞り切りの位置に回しきると絞りがロックされてしまいます。上記のカメラ側からのアイリスコントロールの関係らしいですが、これがたいそううっとうしい。あと、マウントの向きの関係で、距離目盛りが下になってしまいます。これは、ビス止めのマウントを付け直せばいいのですけどね。
そんなわけで、身軽ではあるが、実撮影に手間がかかるこのセットは2003年に組んでテスト撮影後は登場することもございませんです。

他にも、キヤノン、フジノンのCマウントレンズを装備したビデオカメラはたくさんありました。あの重くて仰々しい10倍ズームレンズが気に入らない方、発色傾向が気に入らない方、また明るめのレンズがホシイ方は、チャレンジの価値ありかと。

また、Beaulieuの8mmカメラに装備されているアンジェニューやらシュナイダーやらを付ける手もありますね。
ちなみに、HosukeFilmさんの 「HosukeFilm 8mm」ではBeaulieu5008SのレンズをZC-1000に付けてます。確か、逆はNGだったような･･･持ってませんので検証のしようがありませんが。

【シングル8サウンドカメラ概観】

シングル８サウンドカメラは、スーパー８のサウンド化に遅れること数年、1976年に4機種まとめて発表され、1982年リリースのフジカシングル8 P400サウンドAFまでおよそ11機種リリースされました。
富士写真フイルム社以外はシングル8カメラから撤退していたため、サウンドカメラはすべて「フジカ」ブランド商品です。

フジカシングル8のサウンド機には、ある共通した特徴があります。

1.撮影速度が18fpsしかない

24コマやハイスピード撮影も出来ません。
例外は、ZX550とZ850とP500サウンド。これらは1コマ撮影機能を持っています。

2.すべてシャッター開角度が広い

レンズの明るさはそれぞれですが、シャッター開角度はすべて220°?230°の間ぐらいです。つまりスローシャッター気味ですから暗さには強いですが、その反面動きの激しい被写体やカメラを激しく動かす場合などなどでは画が流れ気味になります。

３.ファインダーが明るい

これは全機種に共通する話ではありませんが、サイレントのZシリーズに比べると大変にファインダーが明るいです。スプリットイメージ距離計を内蔵している機種は、ZXM500、ZX550、ZM800、Z850そしてP500サウンドとサウンド機全体のおよそ半分。P500サウンドは甘いところがありますが、他の四機種は結構切れのいいスプリットイメージ（特に8倍ズームの2機種）を持っているので、明るいファインダーと相まってフォーカスが合わせやすいのが長所です。機動力が必要な撮影、しかも夜間や室内などのローライト環境での撮影が多い作品では、大変重宝します。

【サイレントカートリッジ撮影時は20fpsになる機種がある】

今ではサウンドカートリッジが製造販売されていないので、 サウンドカメラと言えどサイレント撮影しかできないわけです。残念。
しかしそれだけではなくて、シングル8サウンドカメラの多くの機種は、サイレントカートリッジ撮影時には「20コマ／秒」、一種独特の走行速度になってしまうのです。

サイレントカートリッジで20fpsになると使用説明書に書いてある機種

フジカ　サウンドAXM100
フジカ　サウンドZXM300
フジカ　P300サウンド
フジカ　P100サウンドワイド
フジカ　P400サウンドAF

20fps撮影の注釈のないもの=18fpsで撮影するもの

フジカ　サウンドZXM500
フジカ　サウンドZM800
フジカ　ZX550サウンド
フジカ　Z850サウンド

説明書を持ってないので分からないもの

フジカ　サウンド300AF
フジカ　P500サウンド

未確認を省いてもなんと半数近くの機種が、20fpsの機種です。

【フジカP500サウンドのサイレント時走行速度は？】

P500サウンドの使用説明書は持ってませんが、本体は手元に1台あります。 こいつにサイレントカートリッジを入れて、1巻どれだけの時間がかかるか調べてみました。説明書より、信頼できますからね。
ちなみに、よく言われる「8mmは3分20秒撮影出来る」はあくまで18fpsモード時のことですけど、

50ft=約15.75m=約3600コマ
約3600コマ÷約18（fps）=約200秒=約3分20秒

こうやって算出されます。 となると約20fpsならば、

約3600コマ÷約20（fps）=約180秒=約3分ジャスト

P500サウンドが3分で撮影し終われば、サイレントカートリッジ撮影時に20fpsになるとわかります。

では、ストップウオッチ見ながらカメラスタート！

・・・3分10秒きっかり。つまり、190秒。
 約3600コマ÷190秒=18.95fps・・・

およそ、19fps？？？

なんだか中途半端だあ！

というわけで、またまた歯切れの悪い実験結果になってしまいました。
このように、8mmカメラの走行速度ってのは、元来新品でも曖昧でして・・・と次の記事につなげるような前振りをしてひとまず終わり。 

　紙くずをつっこんでおいた箱の奥底から、昔に書いた8mm映画マニュアルを発見。大学で日干しになっていたので黄色くなってます。
　元々は、自分が所属していたサークルの後輩用に書いたもの。
一部分を抜粋して、なぜかひどく投げやりな口調で書き直したものは、今は無きniftyserveの映像制作フォーラム（FMVMAKER）に載っけておりました。それのおおもとです。

　テキストも残ってます。せっかくですのでこれも載っけちゃおうかと思ってます。エクタクローム160Aが無くなる前ですから状況が随分変わってきていますので、まんまは使えませんけどねえ。

今度は、反転した絵柄を上げてみます。

これは、AG-DVX100Aで録画したテープを反転したものです。

見事に蛍光灯の影響を受けて緑色に･･･ちょっと待て。
この間貼った奴を反転すると･･･


うーむ、やっぱり緑ですね。これ、PC上であれこれカラコレをする事も出来ますが、かなり迷いそうです。

こういった特殊な撮影に限らず、撮影はいつでもそうですが、素材収録時に追い込んでおかないと、後処理が膨大になります。
仕事ではスタジオ代が高騰するばっかりで、個人では時間と手間がかかるばかりでつらいです。後でいじれる、と考えると全然根本的な解決になりません。ビデオでさえそうですから、フィルムなんかは余計に収録時に気を遣わないと、後が成立しなくなりますねえ。

というわけで、撮影から見直す必要がありそうです。この場合、テレシネするときにホワイトバランスを追い込むことがまず一つめの目標。実際のネガポジ反転テレシネはどこがポイントになっているのか知りたいです。

また、夜景と室内の画それぞれを見比べると、粒状感が全然違います。テレシネ時にゲインがかかっちゃったわけはないし･･･。というわけでちょこっと映写してみますと、もとからざらついた印象。アンダーだから？さてよくわかりません。ここも調べないといけないポイントですね。

高感度のVISION2（ASA感度は失念）ネガポジ反転テレシネサンプルはもっと画質がよかったので、機材の格が違うと言ってしまえばそれまでですが、まだ追い込める可能性はあります。

もう少し、ノウハウを探します。しかし、AG-DVX100Aを今度はいつ借りられる事やら･･･

（C)2006　Muddy Orihara All Rights Reserved. 

パナソニックのAG-DVX100Aも明日がレンタル期限。最後に面倒くさいテストをやってみました。
家庭内で、VISION2のネガポジ反転テレシネはどの程度まで出来るか？というテストです。

現在、スーパー8用としてリリースされているのはVISION2 200T/7217とVISION2 500T/7218の二種類。それぞれ、ASA200とASA500の高感度フィルムです。

これらのフィルムは、現像まではしてくれますがお客さんが勝手に反転テレシネして使ってね！と投げ出されているので、最終的な絵柄が見られるまではユーザー側ががんばらないといけません。
ヨコシネや、SMサービスなどではきちんとした反転テレシネサービスがありますので、また使う機会がありましたらご報告しますが、とりあえず本記事のねらいは「簡易テレシネではどこまで出来るか」でございます。

まず、自宅でやる上でのネックは、

1.ネガ像を撮影する際の露出決定
2.色をどうやって反転し、調整するのか

この2点ではないかと。もちろん、これに加えて通常の自宅テレシネでの課題がのしかかってきます。
あれこれ考えてもしょうがないので、とりあえず画を取り込んでからにします。

使用機材は例によって、

ビデオカメラ...パナソニックAG-DVX100A
映写機･･･フジカスコープSD25ステレオクオーツコンピュータ

それに加えて、
ビデオカラーコレクター･･･ソニーXV-C900

AG-DVX100Aには、どうやらネガポジ反転確認しながら撮影する機能はないようですので、これまた20年近く前の機材になりますが、おおむね使えるのでご登場願いました。

AG-DVX100A→XV-C900とビデオ出力をつないで、XV-C900でネガポジ反転画像を作り、TVモニターに出たポジ像を見ながら、露出調整やらなにやらをする、という仕掛けです。
最終的にポジの像は、TVモニターだけでなくてDVDレコーダにつないで録画もしてあります。

あと、ホワイトバランスが問題。ネガフィルムはオレンジ色のベースなので、このままテレシネ反転をすると真っ青な画面になってしまいます。
ちょっと考えて、その辺に転がっていた35mmスチル用のネガフィルムの未露光現像された素抜け部分をゲートに差し込んで、出てきたオレンジ色の画像でホワイトバランスを取りました。
おっとやばい。ネガフィルムはあっという間に燃え上がります。

このやり方ではややピンクぽくなり、反転した映像にもブルーっぽい影響は残るので万全のホワイトバランスではないですが、少なくとも真っ青になるのは避けられたのでとりあえずこれでよし、として撮影をしてみました。


以下次回。

[これは"8mm Film Resource Directory"の再掲載記事です] 

モルトプレーンとは、カメラの内側に貼ってあるスポンジみたいなものです。このエルモ8S-60は、 モルトプレーンが完全に崩壊して散乱してます。

おまけに、露出計用の水銀電池ボックスからイヤーなサビが・・・
あきらかに緑青以外の錆も出てきてます・・・ひょっとしてこれはあの体に悪い水銀がもれてるの？・・・？んんんん、どうしよう？？？？？

まとめてお掃除すっか！
というわけで、モルトお掃除に加えてちょっと修理ネタです。


【準備　?おどうぐ?】

これがあたくしのおそうじセット・・・と言うのも恥ずかしい、いい加減なモンです。
左からイソプロピルアルコール（イソプロパノール）の99%。オーディオ用のクリーナーやエンジンの水抜き剤ですね。
エタノールも使いますが、樹脂に優しくないと聞いたので使い分けてます。大概の薬局では注文が必要かも知れません。ありふれたものなのですぐに取り寄せられます。500ccで480円ぐらい。エタノールの半額で済むのが一番のポイント。
ベンジンは、アルコールが効かないようなべったべたの粘着剤などのはがしに使ってます。今回は換気の悪い部屋でずっと使っていたのですっかり頭が痛くなりました。薬局で買えます。250円ぐらいでした。


紅いふたのガラス容器は、「ハンドラップ」というものです。中に入れた液体を一定量ずつ吐き出すための道具で、今回はじめて買ってみました。ものすごく便利です。
余談ですけど、 何年か前、ある映画1500カット全スプライス直しするはめになりまして、フィルムクリーナーのふたをあけてはふた締めて一こま洗浄、またふた空けて、、、を延々夜中に繰り返してたのですが、これがあったらあの作業は楽だったなあ・・・と遠い目を。1400円ぐらいです。

あとは爪楊枝、綿棒、ガムテープ。いずれも100円ショップ。綿棒は紙軸の方がいろいろ使えると思います。

ドライバーやカッターなどはよいものを買っておくといいです。特にドライバーはねじの頭なめちゃうと面倒なので。


 【準備その２　?掃除機?】

そして、掃除機。ボンベタイプのエアブロアーも使いますが、ゴミがあらぬ所に入り込んでしまったことがあるので、内側のゴミ掃除には掃除機使ってます。静電気には注意、です。


パソコンショップのアクセサリー売り場で、こんなさきっぽに付けるアタッチメント売ってます。いろいろなすきまの掃除に活用してます。600円ぐらい。




【嗚呼水銀大爆発？】
というわけで、水銀電池ユニットのふたをはずすと案の定、 中に入ってた東芝製のH-Dが色とりどりにさびて爆発してます。

水銀イヤーん。
こんなもん手でさわれるか！と慎重にティッシュで取り外します。

ごしごしと緑青やらなにやら訳のわからない錆、そしてべたべたのモルトプレーンをさきほどのイソプロピルアルコールをしみこませた布やティッシュ、綿棒で拭き取ります。奥に入ってしまった奴は爪楊枝でほじりだします。



 　しかし水銀電池ボックスの緑青がどうしてもぬぐい切れません。
しょうがないので、はずれそうな駆動部ユニットをチェックすると・・・
やっぱりこれもはずれます。歯車ユニットまるまるすっぽりと取れます。




はずした状態。左からはずした順番です。内部にもモルトプレーンが大量に使われてます。
本体左側のフッテージカウンターの窓から全部光が入ってきてしまいます。


遮光のためにふんだんにモルトプレーンが必要だったのでしょう。

おまけに、モルトプレーンが貼ってあったところは全部さびて塗装面が ぶくぶくと浮き上がってしまってます。もう面倒なのでカッターで削り落とします。ええ、本体の錆削り落とすのです。

 
つや消し黒塗装してありましたがそんな塗料は用意してないので マジックで塗りたくります。金属地金よりはましでしょうから。



 【断線してます】
で、歯車ユニットをはずすと水銀電池ボックスのねじがはずれるようになります。 これをはずしてリード線を見ると・・・

切れてます。断線してます。さっきまで露出計は動いていたのに？
キツネにつままれた気分ですが、この状態で駆動用単三電池を入れてシャッターを 半押しにすると、 露出計は明るさ暗さに反応してます。

・・・水銀電池はいったい何のために？・・・
（実はこれには理由がありますので別途ご案内を）
 

まったく訳がわからなくなってきたので、摘出した水銀電池ボックスを 掃除しまくりますが、取れない汚れは相変わらず鮮やかな緑色で こびりついてます。
どうやら、螺旋状の電池受け金具の根本が腐っているらしいので、 ええい、めんどうだとばかりに金具を引っこ抜きましたペンチで。

スッキリしたのはいいのですが、このままでは使えません。


ふと気が付いて１００円ショップに向かいました。
懐中電灯とかの電池ボックスをばらして使おうと思ったのです。金具に似た材料があったのです。


結局、自転車用のライトユニットを買ってきて開封してイキナリ
ニッパーでバンバン切り出して電池ボックスにはめ込んで見ました。

 あとは本体の端子にハンダ付けして一旦電池を入れてチェック。
もちろん動きます。ですが電池ボックスがない状態でも露出計の針は動いていたので よくわかりません。


まあ、いいとします。

あとでチェックしてみましょう。


 もともと付いていたリード線を調べると、中の銅線が黒変してます。
 
作業中にオートで撮ってる写真なのでアンダーでわかりにくいですが、黒いビニール被服から、真っ黒になった銅線が出てきてます。この銅線、触ると粉になってはらはらと落下します。
これでは電気なんかまったく供給されていないでしょうね。あり合わせのリード線をお道具箱から見つけて半田付けです。
 
 
 あとはもうひたすらこびりついたモルトとそれを貼っていた糊、 さびを削り、掃除機で吸い込んでは削り、吸い込んでの繰り返し。






きれいになったところで、モルトプレーンの貼り直し。
A4縦半分サイズ・3mm厚のものを使ってます。今まで10台以上貼ってますが5/6以上残ってます。たった860円が使い切れません。お得。

シングル8機でおなじみのこの手の丸穴には、細く切って詰め込んでます。細かい隙間には歯切れみたいなのをつっこんで、高さが足りないときはビッグマックよろしく三階建てぐらいにして。
逆に3mmでは厚すぎる所、たとえばフィルム室のふたと本体との隙間目張りなどは貼った後でカッターでこそぎ落としたりして調整してます。
見栄えはあまりよろしくないですが、しっかり遮光してくれれば全然問題なし。

気が付いたら午前中からはじめて夜の１１時。
まるまる半日掛けてようやく完成致しました。なんと手際の悪いことだろう！

シネビアの書き込みでちょっと書いたレトロXのトラブル。他の方の報告とあたくしの体験とごっちゃにしてました。当方の518SVで起きた問題はこういうモノです。

「カット頭でフレームがずり上がってしまう」

某所で見せてもらったレトロX映像は、堅めのトーンで、粒状性もASA200にしてはなかなかのものでした。

ところがその後、別のところで見せられたレトロXの映像はすごく違和感がありました。画質は変わらないのですが、なぜかフレームが結構上の方にずれていたのです。映写機のフレーム調整つまみをいじると二階建てのような映写画面になりますよね？あんな感じです。
見せてくれた方は、確かZC1000で撮ったはずだがなぜこんなになるかわからないとの事。

高い出費だからなあ・・・と躊躇しながらも、乳剤自体の素性は悪くなさそうだし、まあ試しに撮ってみるかと、何とか自分を納得させてレトロでフィルム買ってきてトライ。

選んだカメラはフジカZC1000、Z800、それにキヤノン518SV。
Z800は一般的シングル8カメラ代表として。ZC1000はこのテストの主役です。そしてゲートの構造が異なる518SV。エルモ8S-600も用意はしていましたが、フィルムエンドしたので出番なし。やっぱり12mしかないと、15mに慣れた勘は却ってダメなもんです！ともかく、都合3カメラでのテストになりました。

結果、
ZC1000･･･（画像検証中につき後日報告）
Z800･･･全体的にぐぐっと画像が上にずれる
518SV･･･カット頭で映像が上にずれてまた戻る

という結果でした。

キヤノン518SVの、カット頭で映像が上にずれてまた戻るところについて、
一番顕著なところを抜き出してみました。 ちなみに、フィルムは無編集無カットです。

当方がカメラテストをするのはいつも同じ被写体です。
ここでカメラを止めて、すぐそばの車を取り始めた時に、もっとも妙なことが起きてます。
 

↑ここから次のカットの境界線がずり上がってきて、

↑ここで一番あがりきった状態になってます。だいたい5コマ目ぐらいです。

↑数フレーム後に、元の位置に戻ります。ここで8コマ目ぐらいです。

 これはいったいなんでしょう？ちなみに、このキヤノン518SVはフジクロームR25NやRT200Nでちょくちょく使いますが、こんな画像が出てきたことはありません。
この画像を保存して、しかるべきビュアーで連続コマ再生（スライドショーとか）してみると結構「がくん」と画が動くのが確認できるかと存じます。

映写機の不調も考えられますので、念のためLPLステレオサウンドスプライサーに掛けて、刃の位置を基準に調べてみると、やはり上記のようなコマのところで微妙に（映写画面ではないのでほんとに微妙ですけど）コマの位置がずれているのが確認出来ました。

もしこれが、カメラが動き出したカット頭で起きるトラブルなのであれば、問題がもっとも深刻なのは1コマ撮影時でしょうか。毎回大きなトルクでぐいっと回して、がつんとブレーキをかけるわけですから。
ともかく、普通の18fps撮影において、あたくし所有のカメラ個体の問題か、はたまた機種全体の設計の問題かなんだかわかりませんが、ちょっと変わったトラブルが起きているのですから、使い続けるのにはやっぱり不安が残ります。

また、あたくしのZ800はもともと画像がずり上がってるので、他の機種と混用できない孤高の機種になってます。ただ、518SVがこんな奇妙なずり上がり方をするのを見ると、もしかしたらいつもより多くずりあがってるかも・・・と疑心暗鬼になるので他の映像と比較してみます。

そうそう、肝心のZC1000ですが、1カットだけカットの頭がぽわっと過剰露光（光線漏れ？）を起こしてたのです。うっかり露出いじっちゃったかも知れませんので、機会があればこれは再チャレンジです。

この記事をお読みになっておられる方で、 画のズレを見つけた方はいらっしゃいますでしょうか？

ちなみに、カートリッジの中身のフィルム自体はORWOのUN-54ユニバーサルネガフィルムではないかと海外で言われてますが未確認です。UN-54映画用フィルムはネガなんですけどリバーサル現像も出来るという不思議なモノとのこと。でもASA100ですから、リバーサル現像＆増感をしていることになりますが・・・現像のメカニズムはあたくしはよくわからないです。ただ、現像はANDEC Filmtechnikだと伺っております。

大学のOBのK先輩から借りた1014XL-Sには、コダクローム40が一本入ったままになってました。
聞けば12年前からそのままだとのこと。
12年前からカメラに入れっぱなし！電池も入れっぱなしで大爆発！

先輩からは「なんか作品制作途中だったのでカメラ貸す代わりに現像してくれい」と虫のいいお願いが。はいはい。現像費持って修理もしろってことかよ。

フィルムは撮影途中で止まってたのでせっかくですから1014エレクトロニクに入れ替えて撮影して見ました。撮影現像は4年ぐらい前です。

さて、現像上がりはこんな感じ。

まず12年前に先輩が撮った映像は･･･色が薄くてシアンばっかり･･･
あんたナニ撮ってるんだよ！


こんなの現像しろって頼まれたのかオレ。

フィルム途中からあたくしが撮り足した部分はこんな感じ。


新宿のロケハンついでに休憩で寄った新宿御苑です。12年前に撮影されたところよりは色が出ますね。

コダクロームは外式の発色方式ですから、まだこれだけ色が出るのかも知れません。

さて、コダクロームの8mmフィルム現像もいよいよ7月15日まで。
撮影途中で放置されたフィルムには、今となっては絶対に撮ることが出来ない映像が埋もれてます。現像しちゃいましょう。現像しちゃえばコダクロームは下手なビデオより保ちます。

NIKON 8X SUPERZOOMの修理調整に挑戦してみました。
感度設定のレバーの動きが悪くて、途中で止まってしまうのを直すためです。しかし、この分解は不要な作業だったと最後で気がつく阿呆ぶり。

当ブログにもたくさんのコメントを寄せていただいているRikieさんのサイト「人生是一旅・一路平安」にニコン8Xスーパーズームの修理レポートが上げられています。レンズ側からトライしたRikkieさんの向こうを張って、あたくしは後ろ側から攻めてみました。参考にしたのは、おなじみの海外サイト「Super8　Wiki」です。

使うのはマイナスドライバーだけです。全部マイナスねじになってます。
ドライバーを斜めに使わなくてはならないことが多いので、 細めで短いものを用意しておくといいです。力が入りにくいのでネジ山をなめてしまう可能性が高いので慎重にトライします。

まずは、グリップをはずします。グリップは4つのネジで止まってます。
グリップ基部の黒いねじを二つ外します。

その真ん中にあるゴム板の下にはネジが隠れてます。これもはずします。
一旦グリップをたたみます。三脚ネジの奥に隠れているネジもはずします。

真ん中のネジをはずすと、フィルム室のナット替わりの部品がはずれます。なくさないように保管。

フィルム室を開けて、露出している3つのネジをはずします。すると、ボディ左側面の銘板がはずれます。
R8やR10に比べると格段にメンテナンスしやすい設計です。

COPALのミニモーターが見えます。このモーターのトルクが低いのか、はたまたギアの問題なのか、それとも劣化しているのか、このカメラはフィルム送りの力がとても弱いのが玉に瑕です。レンズはとてもシャープで、スプリットイメージの切れ味も高いので大変に使いやすいのですが。

シャッターの円盤があります。

レンズ側には窓が開いていて、中には点々の模様が印刷された透明な円盤があります。
これは、フィルム室の感度設定レバーにあわせて動きます。
ここが今回の修理のポイントです。

その次は、上部のハーフミラーで分光されてファインダーまで光を導いている所、スチルカメラですと軍艦なんて言われるところを外すのですが、ネジが入り組んだところにあるのでじゃまにならないようにフィルムカウンターユニットをはずしました。

ネジ3つが接着剤付きで固定されていますのでネジ山をなめてしまわないように一気に力を込めてはずします。 ユニットは接眼部の方にずらすようにするとうまくはずれました。

 

そうしたらを軍幹部を外します。ネジは全部で4つ。シャッター側のネジははずしにくいので気を付けましょう。 で、軍艦がはずれたら今度は本体を分割するためのネジをはずしましょう。駆動部ルームとフィルム室の両方に2つずつ、計4つのネジがありますのでこれをはずします。 すべてちょっとはずしにくい位置にあり、しかも堅いので気を付けましょう。

4つ全部はずすと、カメラが前後まっぷたつに分解できます。この際にリード線を切らないようにと、あとファインダー系も撮影系も全部露出してしまうことになるのでホコリやゴミに気を使います。

下のワイヤーがたるむと、露出計の窓に写ってしまうので要注意。このカメラ、要するにプリズムの位置の設計がかなりルーズです。ゴミが入りやすいです・・・というわけでエアダスターで無造作に吹いていたらあっという間にファインダーがゴミだらけになりました。これはまずいですので加えてご注意を。 で今回の目的であるフィルム感度設定バーの動きの改善ですが、ばらすとしゃかしゃか好調に動きます。しかし、前後のパーツをくみ上げると動きが渋くなります。

で、調べると後ろのパーツが前のユニットのある部分を押さえつける構造になってます。これによって前の感度調整用の回転板にブレーキがかかるような構造です。

逆「ノ」の字の金属板は浮いてます。この状態では感度レバーはフリーに動きます。どんなに押し込んでもすぐに戻ってきます。

と、動きが鈍いところを修理するつもりで分解してきたのですが、この鈍さはたいした問題ではないと言うことに気づきました。
フィルム室のふたを閉めると、ふたを止めるピンが出てくるのに連動して、感度設定レバーをノッチにぐっと押し付けるピンが出て来るのです。ですから、レバーの動きが悪かろうが何だろうが、フィルムを入れてふたを閉めればちゃんと感度設定される、と言う仕掛けなのです。

完璧に無駄作業だったあ！･･･と思ったのですが、フィルムにもっとも近いレンズに汚れがありましたので拭いておきました。ああよかった。分解する意味がありました。こればっかりはファインダ覗いてもわからない所です。





あと、この写真は何だ。あたくしはいったいナニをしようとしているのでしょうか・・・。

(C)2006 Muddy Orihara All Rights Reserved.