シングル-8サウンドカメラって、サイレントマガジンは使えるけど、サウンドマガジンを入れると録音部でフィルムが詰まってしまう中古がとても多いです。

これはシングル-8サウンドカメラの「録音部分」のフィルム送り機構が劣化してるからなのですね。

サウンドカメラは、フィルムを送る部分が２箇所あるのです。撮影するところと、録音するところ。

撮影してる場所はフィルムのパーフォレーションを爪で掻き落として進めていますが、録音部分はピンチローラーというゴムローラーと、キャプスタンという金属の軸でフィルムを送ってます。安定して走行させるために、はずみ車をゴムベルトで回してます。「カセットテープレコーダー」とよく似てる構造ですね。

解剖その1

まず、写真ではグリップを切り取ってしまってますが、これは手順ミス。

多分、グリップの本体のねじ4つ外して、リード線を切らないようにグリップに隠れてたねじ２つ外すのが本筋でしょうが、とてもやりにくいのでグリップ側でリード線ぶった切って作業進めてます。今回はご遺体の解剖研究なのでこれでイイとしますが、修理はもっと丁寧にやらないと逆に手間が増えますね。

この電解コンデンサはグリップの基部の空洞に押し込められていました。容量は全部同じ6.3Vの470μF。（AXM100やZXM300にはなかったような気がするのですがね…）ZXM500を修理する際には電解コンデンサも用意しないと。

さて、解剖を進めます。

カメラ側面のレンズ下の貼り革を剥がした下のねじ１つを外して、

カメラ正面のレンズ下の貼り革をむいて、ねじ１つ外して、

カメラてっぺんのアクセサリーシューの黒い金属化粧板をはがして、下のねじはずして、

フィルム室右下のねじをはずして、側面の樹脂カバーをそーっと剥ぎ取ると、

基盤が露出します。劣化したモルトプレーンがそこらじゅうに産卵しています。

この個体は、電池の液漏れがグリップから本体にしみこんだらしく、基盤のリード線近辺から、基盤裏にあるモーターまで腐食が進んでました。つまり、保存してあるときに天地逆になってたわけね…。

グリップを外すためには、基盤左下の黒、赤、茶色？のリード線をはんだごてで外します。グリップには3本のリード線が行ってるので。コンデンサのリード線はそのままでもよさそうです。

さらに、本体から基盤につながってるはんだを外していきます。写真とメモ取っておかないとダメでしょうね。

解剖その2

逆サイドから攻めます。

貼り革を先に剥ぎ取ります。「SOUND」って書いてあるのは剥ぎ取らなくていいです。

ねじを外していくとカメラが三枚におろせます。

※リード線は切って作業してます念のため

※ピンチローラーも取り外してあります。

で、本体にまだ残ってるモーターと録音ヘッド基盤をはずすと、ようやくはずみ車に会えます。

これがモーターからはずみ車を駆動させるベルトですね。ゴムベルトは長らく使わないとこういうふうにたまご形が付いちゃいますがホントは正円じゃないとダメ。尖ったところで走行スピードが変わっちゃうのですよね。なので、ZXM500をサウンドカメラとして復活させるためにはベルトの代用品を探す必要もあることがわかりました。

前後しますが、これがピンチローラー。大抵のシングル-8サウンドカメラはいまとなってはここがカチカチでひび割れていたり、すり減って変形していたりしてフィルムをちゃんと送ってくれません。あと、フィルムに塗りつけてある磁気帯が削れてこびりつき、サビサビで固着しちゃってるのもあります。

このジャンクはすり減りはそこそこで、ゴムはまだ柔軟性があってひび割れも微量なので、摘出してゴムのメンテナンス薬剤を塗布して様子を見ています。うまく復活するようでしたら、他のもうちょっとマシなジャンクの移植手術に使用しようと思ってます。

シングル-8サウンドカメラ復活のためのメモ

分解にははんだごて絶対必要

ZXM500の補修材：電解コンデンサ6.3V 470μF、伝導ベルトの代用品、良き状態のピンチローラーの3つは必要だろうなあ

というところですね。

でも、ホントはZX550を直したいのよね…ZXM500あんまり好きじゃなくて。

しかし、そもそも販売台数が極端に少なかったから中古の流通がほとんど限りなくゼロ。幻のカメラなのであります。

そんな超レア機材をひょんな事で入手しました。そしてこの個体、なんと動きます。
結果から申しますと、大きな問題はありながらも「録音できました」。
2016年現在、トーキー映画を作ろうとするとかなりの手間がかかります。果たして解決手段になり得るか？実験レポートであります。

Fujica Single-8 ZS400 (CVRシステム)

光学録音機構が生きてるのか？これが一番大事なポイントです。まず、普通のカメラとしては使えました。

これ、ファインダ設計よくて目測式でピントの山分かります。4倍ズーム。TTL。オート露出とフルマニュアル可能。

ZS400は内蔵露出計駆動用およびマニュアル露出調整用に水銀電池H-2Dが必要です。水銀電池がないと露出調整ダイヤルを回しても値は変化しないタイプなので電池必須です。

H-2Dの代用電池は持ってないので、酸化銀電池SR43を二つ縦に積んで（直列）、適当な厚みのナットで高さをH-2Dに合わせて周りをセロテープで（よい子はビニールテープを使う）巻いて即席H-2Dのできあがり。
写真左はすでに使えなくなったH-2D。寸法あわせの見本で捨てずに残してあるの。水銀だから捨てちゃダメだし。

（※関東カメラサービス製の電圧調整するタイプのH-2D変換アダプタだと露出計は駆動しませんでした）

露出調整ダイヤル。ファインダの上にある。

撮影速度は18コマと24コマと1コマ。つまり、フジカシングル-8唯一の24コマサウンドカメラです！（笑）

24コマ秒設定時に、シングル-8ロゴが正位置に来るようになっとります

なぜならば、ZS400はCVRプレーヤーという業務用テレシネ映写機とのセット運用が前提だったからです。このテレシネ映写機の標準映写速度が24fps。（※18fps対応）故に、カメラも24コマ秒の撮影速度が基準になるのであります。

玄光社『小型映画ハイテクニックシリーズ9　映像入門』より引用
[レベルメーターがあんまり振れない…]
やはり音声入力周りでトラブル。手持ちのマイクでレベルが振れるのはパソコンのマイク入力用に売られてたエレコムのアンプ内蔵マイク。こいつだけ。

単4電池2本で駆動するんですが幾らなんだってこれ抱えて表で撮影するのはちと気恥ずかしい

いろいろ選んだ結果、SHURE SM58を至近距離で怒鳴ればなんとかレベルメーターが動き、モニタヘッドフォンにも音が戻ってくる、という感じ。

なんとド定番ダイナミックマイクに行き着くというこの迂回具合。

FUJICA Single-8 ZS400テスト撮影終了。
SHURE SM58をつないで大声でナレーションしてみた。
iPhoneをつないでAUX端子から音楽も録音してみた。
マイク入力は自動で音量調節される。
AUX入力は手動で音量調節が必要。説明書にはオート/マニュアルとも書いてあるけどこの辺はよく分からない。調節はフルに回しきってもレベルメーターは振り切れない。
フィルムは、説明書曰くモノクロはダメだそうなので、最終ロット一歩手前のフジクロームR25Nを使ってみた。
しばらくぶりにれとろさんに現像をお願いしてみよう。

【8ミリの同時録音は結構めんどくさい】

レコーダーの操作とカメラの操作を別々にしかも同時にやらねばならず、現像後も映写機とレコーダーを頭出ししてせーのでスタートしたところで、画と音がずれてきちゃったりとか、カメラのシャッター音がガーと鳴りっぱなし…撮影現場でも煩雑、編集時もめんどくさい、とまあこなさなくちゃならないことが多いのです。

【このシステムの機能】

1.カメラのシャッターボタンのオンオフに、レコーダーが追従します。

2.ストロボ端子からのパルス信号を片トラックに録音することで、パルス同調式映写機でトーキー映写が出来ます

【実験です】

用意したもの。

8mmカメラ…ストロボ接点(ストロボ接点等とも呼ぶ）のあるもの。（例：ニッツオ S481）

レコーダー…無音になると録音一時停止になるもの/ステレオマイク端子があるもの/録音レベルが手動で設定できるもの（オートのみはちとつらいです）

マイク…モノラルマイク。実験ではオーディオテクニカの安いガンマイクを用意してます

同録ユニット…本システムの要。写真ではFUJITSUと書いてある箱です。（ケースだけ富士通製品を流用。中身は大山さん開発の別の電子回路です）
マイクとレコーダー/カメラとレコーダーの間に入ります。

【準備】

カメラと同録ユニットはカメラの「ストロボ端子」で接続します。

レコーダーと同録ユニットは、ステレオ3.5mmプラグで接続します。
マイクの端子を同録ユニットに接続します。

レコーダーを「無音で録音一時停止」設定に切り替えて、録音スタンバイにします。

これでOK。

カメラのシャッターボタンをぐっと押せば、たちまちICレコーダーが動き出して、
シャッターボタンを離すと、レコーダーは自動的に一時停止状態になりました。

カメラのストロボ端子から出力されたパルスは、同録ユニットを通って、レコーダーの右トラックに録音されます。また、マイクの音声信号はこれまた同録ユニットを通って、レコーダーの左トラックに録音されます。

開発者の大山さん曰く、この録音された音声を使って「パルスシンクで映写機を駆動することが出来る」とのこと。もし現像時にアフレコ仕上げをしていたら、同調しながらレコーダーの音をフィルムに正確にダビングすることも出来るそうです。

取り急ぎ、カメラとレコーダーが見事に追随して動くところまで確認出来ました。
次は、実際に撮影をしてみようと思います。乞うご期待です。

また、電子回路の設計の心得のある方、チャレンジしてみてはいかがでしょうか？

※ストロボ端子がある8ミリカメラはスーパー8では珍しくないですが、シングル-8ではごく少数のみです（エルモ8S-600/エルモ8S-800、アタッチメント装着したフジカZ800/ZC-1000）

※無音で一時停止になるレコーダーはたくさんあります。上記の実験では、ソニーICD-SX88と言うのを使いましたが、これは録音レベルがオートの時のみ「無音で一時停止」機能が発動するもので、正直あまり使い勝手がよろしくありませんでした。選ぶのならば録音レベルはマニュアル操作出来るものが吉です。

これは、8mmカメラと8mm映写機が、わりといい加減なスピードで回転しているために起きます。

どんなに正確に走行するテープレコーダで録っても、カメラと映写機がちゃらんぽらんに動いてますから、テープとフィルムを頭出ししてせーの！でスタートしても、画と音は次第にずれてしまうのです。

なんとかなるかな？と思って、フィルムを見ながらカセットテープに音を入れても、なんだか全然あわないやーと。人様に聞くと、同じような失敗経験があるようですね。一度は通る道、てなわけでしょう。

安定したカメラ・録音機・映写機を組み合わせる
完全に速度が安定したカメラと映写機、録音機材を組み合わせて使えば、ずれないはずです。クオーツロックのカメラ、たとえばBEAULIEUの6008PRO、7008PRO、9008PROで撮影しながらDATやMDで録音、編集リーレコ時にフジカスコープSD20かSD25を使う。この組み合わせでいいところまで追い込めるはず･･･。ボリューは持っておりませんので、試した事はありません。
フジカスコープSD20とSD25は、「1200ftで数コマの誤差」の宣伝文句はちと眉唾だとしても、GS-1200などのFGサーボ機と比べても安定性が高いです。

レコーディングエディターの使用経験はないので全然わかりません。GOKOのRM-8008とか、画面見えにくくてリップあわせが全然できそうもない気がするのですが・・・

パルス同調
オオノ隊員さんのご協力を戴きいろいろと紹介しているのがパルス同調システム。
たとえ映写機やカメラがちゃらんぽらんであろうと関係ありません。最終的に音と画の動きがシンクロすればいいわけです。カメラや映写機の動きがやや曖昧ならば、その曖昧な動きそのものを音声と一緒に一本の音声テープといっしょに記録しちゃえば狂わないじゃないか、開き直って考案されたのがパルス同調。映写の際に、そのちゃらんぽらんな走行の記録である信号のタイミングを読み取って、そのまま映写機を駆動できれば、音声と画はシンクロしますと言うしかけ。
外部から電気信号で映写機をコントロールできる、と言う点では、映写時やアフレコ時にいろいろな可能性が考えられます。劇場上映用のDTSシステムだって、シンクロですからねえ。

手塚眞の『MOMENT』は、6mmのオープンテープを使ったパルスシンクシステムで上映会をよくやっておりました。映写機はフジカスコープSH30。映画に使われた曲はほぼ全曲（一瞬だけ既製楽曲）映画用に製作された劇伴でしたし、いい音で聞いて欲しいと言う作家の願いが、この複雑怪奇なシステムを採用させたのでしょう。ただ、機材の不調や不備に備えて、音声トラックにも音は入ってました。

音を調整してなんとかあわせちゃおう
編集後のフィルムをテレシネして、それをもとにMAをする場合、PCを使うとイイ感じになるのでは？ソフトによっては音声スピードを変えても音程変わらないなんて芸当が朝飯前だったりします。使ったことがないので断言できませんが、きっと作業効率は別次元なんでしょう。

当方はテープでこしらえてました。カセットMTRと言う奴です。走行スピードが調節できるデッキを送り出しに使いながら、ダビングしてリップシンク取ってました。きっちりあわせても、スピード早くすれば音は高くなるし、遅くすりゃ低くなると。ダビングを繰り返しますから音質も下がります。基本的に音と画がシンクロしていない状態でやるので、ズレが大きくならないように、カセットテープをたくさん用意して、５分刻みぐらいで音をまとめていくのです。

このめんどくささたるや・・・やっぱり、PCでの編集は別次元の快適さだろうと思います。きっとそうです。

ちなみに、こんなめんどくさい事を黙々とやってくれたのが大学の先輩でして、業務用の録音機材メーカーに就職しました。こっちはアフレコ素材を録り終えたあとは、先輩にMA作業させて高いびき。それも作品のたんびに。ひどい後輩です。

一番最近の8mmは･･･アフレコ用スタジオに持ち込んじゃいましたから、ずいぶん楽で･･･。

って、結局ちゃんとした作品こしらえる時のMAは、今までずーっと人任せなんですよあたくし。

静かなカメラを選ぶ-NIZOのサウンドカメラは段違いだ-

まず絶対的に音漏れの少ないカメラを使うという手があります。これには、NIZOのサウンドカメラにかなうものはおそらくないでしょう。8mmカメラの走行音に慣れている人ほど驚きます。
今現在、当方の手元にはNIZO6080があります。これは200ftカートリッジ用に上部が開閉するようになっているので、NIZO4080ら50ft専用機と比べるとほんの少々音が大きいような気がしますが、耳慣れた1014XL-Sなどと比べても段違いの静かさです。

普通町中で撮影していると、シャッターがスタートすると誰かが振り向きますよね。
このカメラではそれがありません。屋外ではシャッター音は雑踏に紛れて全然聞こえません。
200ftカートリッジなら全巻巻き戻し可能、ややコントラスト堅めですけど発色よいレンズ、各種特殊撮影機能と安定した走行などなど、NIZOならではの使い勝手の良さなどなど実用向きカメラ。
でかいのが難点ですが、学生時代にこいつがあったらさぞかし楽だったろうな･･･ああ･･･おっと、遠い目に。当然の事、ガキが買えるような値段ではございませんでした。
オオノ隊員さん曰く、エルモのサウンドカメラもかなり静音化には注意が払われているとのこと。当方、1012S-XLなどはさわった程度ですしよくわかりません。皆様のご意見をお待ちしたいと思います。

一般的に言って、同じメーカーの商品群では、サイレントカメラよりサウンドカメラの方が、走行音が漏れないようになってる、と考えてイイでしょう。

さて、シングル8。シングル8カメラは薄型なせいでしょうか、サウンドカメラでも総じて走行音が大きめなのが残念です。それでも、サウンドのPシリーズになると少し小さめで、P500や最終機種であるP400あたりは結構がんばっています。一方、サウンドのZシリーズは、音漏れ大きいですね。それでもカメラ自体がでかい方がやや音が漏れない印象があるので、Z850とかZX550あたりを選ぶとイイかも知れません。

どうやって静かにするか
音が静かなカメラを選ぶのではなくて、今使っている愛器をどうやって黙らせるか。これはもう何かを被して、遮音するしかありません。
試しにタオルとか被せてみると全くダメな事に気がつきます。ジャケットみたいなものをこしらえたりしてもなかなか完全には消せません。
当方は屋内で同録をした時には、カメラにその辺に会った毛布･･･知人の家だったので万年床からはぎ取って･･･で巻いちゃいました。確かZC1000でしたか。露出をいじる必要ないのでこれでよしと。
しかし、レンズからも音は漏れるのです。レンズは隠せませんから、後は音を拾わないようにマイクをうまくさばくのです。その場その場でしのいでいけばいいのですから。
というわけで、録音のスタッフがいるような場合には、なんとかなります。ひとりでこれ全部やろうとすると大変なのです。ひとりで制作する場合は静かなカメラを選ぶのも1つの手です。

さて、順番が逆になりましたが、今現在8mmのサウンドフィルムは製造販売されていません。ですから、録音機材を別に用意する必要があります。編集時に、音と画を合わせていく作業がまず必要になるのですが、これがちょいと難物でして。つまり、「音のズレ」の問題が。

以下次回。