キヤノンのスーパー8カメラはなんでこんなに高くなってしまったのでしょう。1014XL-Sも高いですね。んで、このキヤノン514XLもとても人気です。

514XLは当時もヒットカメラで、売れたからか開発スタッフがキヤノン社内で表彰されたって聞いたことがあります（伝聞の伝聞なので裏付けなしですが）小型で使い勝手が良くて、機能に過不足がない感じが良いのかしら。特に514XLにおいてはレンズの良さが際立ってますね。

でも、いくら良いカメラだったとしても、フィルムもずいぶんお値段あがってますから使用頻度も低めになりがちで、カメラも高額だったらまずは初体験するハードルがどんどん高くなりがちです。

なので、ここは視点を少し変えて、514XL的な「小型で取り回しの良い」8ミリカメラは他にないものか、と探してみようと思います。

ベル＆ハウエル T50 XLは514XLのそっくりさん

まずは、ベル＆ハウエルのT50 XLを紹介します

レンズ：9-45mm 1:1.4 マクロ付き
撮影コマ数：9/18fps 1コマ撮影付き
セルフタイマー機能付き
とスペックがそっくりなんですが、すでにお写真挙げてるように…正直な話「そっくりさん」ですよね514XLの。

違うところはですね、
T50XLにはバックライトコントロール（BLC）ボタン、FADEボタンがあること。んで、T50XLはマニュアル露出調整ができるのですね。514XLにはその2つのボタンはありませんし、露出はEE LOCKまでしかありませんです。

なんと重さがぜんぜん違う

形もスペックもそっくりで、んで更に機能を追加してきているあたり、後発のT50 XLが514XLをよく研究してるなあと邪推（証拠無いですので）しますけど、もう一つ大事な違いがあります。

重さです。

はい、T50 XLは電池なしフィルムなしで488グラム。

一方、キヤノン514XLは…

588グラムです。この100グラムの違い、実際に持ってみるとずいぶん違います。小型で取り回しが良い、という514XLの良い点を乗り越えてきている感がここにあります。

スペックはともあれ性能はどうなのよ

カタログに書かれるようなスペックだけではカメラの良し悪しは語れませんですよね。514XLはその小さいのにとても良く出来たレンズ。さてその優秀レンズにT50 XLはどれだけ肉薄できるのか…。

ここから先は、実際に使って行くしかありませんね。

このネタ、続きます。

514XLに肉薄する性能を持つカメラと言えば…他にもあります。また、性能はさておき、取り回しの良さ…簡単にいうと「小さくて」「軽い」カメラは他にもあります。ちょっとそのあたりをほじくり返してご紹介をしていくつもりです。乞うご期待。

毎度おなじみ調布8ミリシネ倶楽部の5月例会は、前身である東京8ミリシネ倶楽部の主催者の一人の岡本さんがしばらくぶりに登場した他、初参加の方もいらして新旧取り混ぜたイベントでございました。

8ミリレア機材の見せっこ

んで、長老岡本さんのご用命で「珍しいものが見たい」のでアベさんがいくつか持ち込みました。これらは「サウンドスーパー8カメラでシングル-8のアフレコフィルムを使うため」の「改造されたカメラ」と「専用外部マガジン」です。

左がキヤノン814XL-Sの改造版。右はエルモ1012S-XL。

装填されてるのはこういうマガジンです。上にシングル-8のアフレコフィルムを下向きに装填します。んで、下半分がほとんどスーパー8カートリッジと同様の構造になっているので、これをカメラのフィルム室に装填します。

ってことは、カメラの上部に穴がないと駄目なわけで、814XL-Sは大胆に天井に穴が空いてる状態。1012S-XLはもともと200ftマガジン対応ですから、穴あけの必要はないですスムースin。

ナショナルレンジャー5

1975年発売のナショナル（現パナソニック）製白黒テレビ+ラジオ「レンジャー5」。この頃は深夜ラジオとか流行ってたのよね。当時流行りだったミリタリー調デザイン+ラジオ+小型テレビ、っていう趣向。つまりこれ、受験生が自室で勉強してるときにこっそり見る、というようなものでした。

当時の学生ってそろそろ…70だよな…

ビデオ入力がない時代なので、YouTubeの映像を見るときはHDMI→アナログRCAピンビデオ出力にして、さらにRCAビデオ出力→RF入力に変換して見ます。

それがこちらの画像↓

持ち寄りフィルムの上映

オーストラリアで撮影した、エクタクローム100Dの映像。カメラはエルモ110だというのですがなぜかやたらとアンダー。んで赤み強い。なぜか…

おなじみのメンバーがフィルムローディングに手間取ってる様子をじっと見つめる女性の図。

おまけ：エルモ110の感度設定ピンのお写真

エルモ110は古い仕様の設計なので、感度設定ピンがたくさんあるし、デイライトカートリッジ読み取りピンも存在してるのです。

ですのでエクタクローム100Dでアンダーで撮れちゃった理由がちとわからない。ちゃんと設定されるはずだろう、というのがワタシの想定。

でも、ワタシがなにか勘違いしてるとか、こんがらがってるかもしれませんので、この際整理して明らかにしておきたいです。

あ、70年代末期のカメラはエクタクローム100Dは正しく感度設定できない機種が多いっす。

黄金週間にSpice Filmが協力した8ミリフィルムワークショップが下北現像所＠下北沢で開催

8mm FILM WORKSHOP8mm FILMで下北沢の街を撮影しよう！Spice filmsさんのご協力のもと、8mm FILM WORKSHOPが実現することとなりました！このワークショップでは2日目の上映発表を目標に、参加者が2人…

www.muddyfilm.net

2026.04.28

4月28日に投稿したこちらの案件、アクセス好調でびっくりしました。

人気の原因はなんだかわかりません「下北沢」なのか「8ミリ」なのか両方なのか。

んで、こちらでご紹介した2026年5月5日と6日とGW最終日に行われた8ミリワークショップの現場写真がキャプション無しで届きましたよ。なので妄想…推理して行きましょう。しんじつはいつもひとつ。

多分、これは一日目。下北沢の今回のイベントの全体像を示したものでしょう。こうやって見ると文化祭みたいな構造よね、町おこし的な同時多発的イベントって。

次はこの写真かなあ。35mm映画用フィルム（右端）とか、今回多分使ったであろうコダックのスーパー8フィルムとか、スーパー8カメラとか展示してありますね。

8ミリワークショップですから座学の後は撮影ですよね。となるとこの写真辺りかな…キヤノン514XLらしいカメラを構えた男性は帽子の人を撮ってるようですね。んで、カバンを斜めがけしてるひとが手にしてるのはメジャーなのかな…お写真がボッケボケ低解像度なのでこの辺は推理ですじっちゃんの名にかけて。

撮影終われば現像です

現像はこちらでやったようです。

美味しい匂いが立ち込めていたそうなので、きっとレストランの裏側とかなのでしょう。

スーパー8の現像の段取りを説明してる写真ですね。フィルムをどう現像タンクに入れるか、のレクチャーのひとこま。このまま全部引っ張り出したら全部感光して透明フィルムの出来上がり💧。

カラーリバーサル現像は作業があるところまで進むと、光の下で作業が出来ます。画が出てくるのが見えるので楽しいですよ。

なんやかんやで現像終わったフィルムを乾燥させるところ。この、洗濯ばさみで乾燥させるのって最適解じゃないよなーっていつも思うのだけど、次の現像のときにはすっかり忘れてまた洗濯ばさみ使ってますワタシは。

多分これ、「下北現像所」の屋内でしょうねえ。打ち合わせ写真でしょうがいつのタイミングかわからないのでここにおいておきます。

夜は上映ですよ

暗くなれば屋外で上映が出来ます。映写機にフィルムをかけますよ。

同じ場所じゃないよなあ…時間軸も場所もよくわからないですが、ナゾはすべて溶けません。

なんとかJANEというお店の前ですね。

明らかに場所違いますよねえ。あ、そうか服装で分ければ良いのか。暖かい時期にはビールぐびっと飲みながら屋外上映良いですよね。

お写真をお送りいただいた方のコメントを最後に引用して終わりにします。

MotionGalleryとBONUS TRACK共催のイベント「SHIMOKITA CINEMA PARK 2026」にて実験映画作家がワークショップをやりました。
参加者は少人数でしたが、8ミリ初めての方で、皆さん各々でしっかり撮影されていて、完成度は高かったです。
あとはスタッフ2人も撮影〜現像していて上映もしました。

自主映画の黄金時代／ラピュタ阿佐ケ谷

1970年代半ばから1980年代に全盛期を迎え、映像表現の場や商業映画デビューの機会であった自主映画を、可能な限り発掘し上映する特集。2026年5月10日（日）〜6月13日（土）東京杉並・ラピュタ阿佐ヶ谷にて開催

www.laputa-jp.com

1970年代半ばから1980年代、8ミリや16ミリで作られた自主映画は全盛時代を迎えた。大手撮影所がすでに助監督の採用をしていなかった時代に、自主映画はピンク映画とともに、若者たちに映像表現の場を提供し、商業映画デビューする機会を与えたのだ。ところがネガがないという
8ミリフィルムの性質上、破損・劣化・紛失などの諸問題に晒され、もう二度と見られない事態を招いた。それを可能な限り発掘し、上映するというのが今回の特集上映である。現在の日本映画の礎を作った監督たちの青の時代を回顧する最後の機会に絶対に駆けつけるべし。

アタクシはまさにこういう作品群を作ってる大学生高校生のおにいさんおねえさんたちを、羨望の目で見つめていたのであります

（´-`）.｡oO（時々、作ってる方々と同じ世代と間違えられますが）←しょっちゅうだろ←老けてるのよ顔が

くだくだしたことは申しません、全部見るべしです。

8mmフィルム上映＋トークイベント
5月4日（月祝）〜6日（水祝）開場13:30 開映14:00
会場：ザムザ阿佐谷（ラピュタビルB1）
料金：5月4日（月）・5日（火）2,000円 ／ 5月6日（水）4,000円

5月4日（月）
『殺人教室』（1983年／島田元）
アフタートーク：島田元監督
5月5日（火）
『メロデ』（1989年／風間志織）
アフタートーク：風間志織監督　聞き手：木全公彦さん
5月6日（水）
『惑星TEトLA』（1985年〜現在／手塚眞）パフォーマンス上映
アフタートーク：手塚眞監督

トークイベント
●5月10日（日）12:30『バイバイ・ラブ』上映後
ゲスト：藤澤勇夫監督　聞き手：木全公彦さん

●5月16日（土）12:30『ハードボイルドハネムーン』上映後
ゲスト：後藤和夫監督

●5月17日（日）16:50『ユキがロックを棄てた夏』上映後
ゲスト：長崎俊一監督、諏訪太朗さん　聞き手：木全公彦さ

●5月17日（日）19:00『パン屋襲撃』『目白台シーサイドホテル』上映後
ゲスト：山川直人監督、諏訪太朗さん、諏訪敦彦さん（本作助監督）

●5月24日（日）14:30『フルーツバスケット』上映後
＋メイキングフィルム（8mm）上映
ゲスト：今関あきよし監督、藤島ひろみ（旧姓：矢野ひろみ）さん（イチゴ役）

●5月25日（月）・26日（火）『フルーツバスケット』上映後
ゲスト：今関あきよし監督

●5月27日（水）・30日（土）18:50『SPh』上映後
ゲスト：手塚眞監督

●5月30日（土）12:50『イみてーしょん、インテリあ。』上映後
ゲスト：風間志織監督　聞き手：木全公彦さん

●5月30日（土）15:40『くずれてサンバ』上映後
ゲスト：高城千昭監督、小野善太郎さん（製作／大井武蔵野館 元支配人）

●5月31日（日）19:00『優しい娘』上映後
ゲスト：塩田明彦監督、勝野宏さん（出演）

●6月7日（日）15:20『じょしこう騎兵隊だっ』上映後
ゲスト：常本琢招監督

●6月7日（日）17:30『大感傷仮面』上映前挨拶
ゲスト：いがらしみきおさん（製作）

●6月13日（土）14:20『恋のたそがれ』上映後
ゲスト：山口貴義監督、塩田明彦さん（撮影・照明）

ワタシは昨年来、不定期ですが腰をやっちまっていてですね、静養中なので今回はみてるだけーでした。

この現像会の数日前には、聖蹟桜ヶ丘のキノコヤでも現像ワークショップが開催されたので、そのお客さんとかが流れてくるようでした。

最初は、いつもと同じメンバーですね。

古いフジクロームR25をモノクロリバーサル現像しようという人、

さらに古いネオパンR200をモノクロリバーサル現像する人、

16ミリのフジクロームを現像する人、

なんだか30年から50年ぐらい前に期限切れしたものばっかり登場しますが、

ピカピカの現行商品、エクタクローム100Dの現像。

フィルムが新しければ参加メンバーさんもご新規さん。

普通のスチル写真の現像経験あり、とのこと。最近そういう方結構いらっしゃいますね。

なんかエルモのカメラと、ミノルタXL-400で撮影したとか。

ネオパンR200の現像はうーむ、厳しい結果となりました。フィルム乳剤が溶けまくってますね…

R25のモノクロ現像はフォギーでしたがしっかりと結像してましたねー。

んで、さらにカラーリバーサルフィルムの低温現像にトライされる方も。

（これワタシも興味ある課題でして、研究中です）

結果はマゼンタが完全に無くなってしまった、緑の強いカラー発色。

古いフィルムの現像ではよくある結果です。

と、見たようなことを書いておりますが、ワタシはほとんどの現像結果を観る前に退散しておりました。

健康は第一ですね。

SPICEFILMさんはあたくしとは昔からお付き合いのあるグループ。

先日も8ミリワークショップをキノコヤさんでやっておられましたが、今度は下北沢。以前ちらっとこのブログでもご紹介した下北現像所で行うようですね。

GWの間、下北沢を映画の街にしちゃえ、的な催しがあるんですって。いろんな細かい出し物の集合体みたいなのですが、その出し物のひとつとして「8ミリワークショップ」をやるんだそうで。

以下、SPICEFILMさんからのご連絡。

2026年5月5-6日、MotionGalleryとBONUS TRACK共催のイベント「SHIMOKITA CINEMA PARK 2026」にお招きいただき、8ミリフィルムワークショップを開催することになりました。
会場は下北現像所！
https://genicpress.com/2099670/#google_vignette

2日連続ワークショップですが、今回は参加者で2人1組になり一つのカートリッジをシェアして撮影〜自家現像します。募集は6名。初日は講義と撮影、2日目は現像と上映会になります！

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募集人員は6名か…狭き門だ！

ということで、このGWに8ミリフィルムに触れてみたい方、ご検討を。

こういうところで売ってるカメラってお高いんですよねきっと。ワタシにはとてもとても。

ということで狙いは…かわうそ商店さんが出店されてるので覗いてみることです。

かわうそ商店 / TOPページ

kawauso.biz

かわうそ商店は、北海道で各種フィルムのオンラインストアを営んでる会社です。デパートのカメラ市的な場によく、出展されます。コダックや富士などメジャーどころだけではなく、世界中のフィルムを取り扱ってるのがポイント。

んで、8ミリ映画用や16ミリ映画用のフィルムも扱ってるのです。

さて、この松屋のカメラ市では…見事にショーケースに並んでますね♪

左端の丸い缶は長巻きの35ミリフィルムですね。

真ん中が16ミリフィルム100フィートですね。青いのが普通のFOMAPAN R100で、違いはシングルパーフォレーションとダブルパーフォレーション。フィルムの片側にだけパーフォレーションがあるのがシングルパーフォレーション。ダブルパーフォレーションは左右両方にパーフォレーションがあります。

なんでこんなのがあるかというと、ダブルパーフォレーションは、左右にフィルム掻き落とし爪が装備されてるカメラがあるからです。この手のカメラにシングルパーフォレーションのフィルムをいれるとまともに走らずに、フィルムがバリバリになるんでしょうね。

さて、右端にある2つが8ミリカメラ用。

2x8mmと書いてあるのがダブル8フィルムですね。 この場合、8mmは旧規格の8㎜フィルムの意味で、それが2ラインあるよということで16ミリ幅のフィルム…ダブル8フィルムとなりますね。

DSって書いてあるのは、Double Super8の頭文字でDS。 これは、新型規格の8ミリ=スーパー8が2ラインあるから、ダブルのスーパー8ですよ…とDouble Super8。

ということで、ダブル8含めて8ミリフィルムは日本国内で入手できる状態なのであります。

ややこしい上にさらに混乱させるダブル幅フィルムの件

かわうそ商店さんのサイトでは、FOMAPAN R100のダブル幅の8ミリフィルム商品のうち、DN8って書かれたものがありますが、これが日本でよく言うところのダブル8です。

Double Normal 8略してDN8ですね。

1965年より前の8ミリといえば…8ミリ映写フィルムのサイズ規格は1つだったので、単に「8mm」です。

ところが、パーフォレーションを小さくして画面を大きくした「Super8」が登場したので、それまでの規格との区別をしないといけなくなりました。

そこで悲しいことに、国や地域ごとに違いが生まれちゃったんですよ。

Super8に対して…

Normal8…ヨーロッパなど

Standard8…イギリスなど

Regular8…アメリカ、日本など

いずれも、新型が「SUPER」なので、「普通です」「標準ですよ」「普通のですよ」ってな意味。

ここでややこしくなるのが「ダブル8」って表現で、これって富士フイルムが作ったのが「シングル-8」なので、それに対しての「ダブル8」って…こっちは撮影用フィルムの幅のことなのよね。

現在でも、コダックはTri-Xを、FOMA（ふぉま）ではFOMAPAN R100を、ORWO（おるゔぉ）ではUN54を…と映画用を写真用途と共用ですよと販売していますね。

フィルムをポジとして利用するのにはベースが透明なのが条件になりますね（いや、ネガ用のグレーベースを反転現像しても別にいいですが）

かつてはモノクロリバーサル現像薬品キットって販売されていたのですが、随分と長い間日本では販売されてないですね。ポイントは漂白。漂白させるお薬が毒性が強いのよね。

ところが最近、かなり安全で環境負荷も低い現像剤キットがリリースされていました。

それがこちら、西荻窪のSilversalt社が取り扱っているドイツ製のモノクロリバーサル現像剤キット
「ADOX B＆W REVERSAL KIT」です。

キットは、2種類の液体と、アルミ袋入りの粉薬1種類の合計3種類のおくすりが入っています。

これで2リットルの薬液ができて、最大8本のフィルム（35ミリスチル用でしょうねえ）が処理できるそうです。

「どんなモノクロフィルムも現像でき」るけど、「銀がたっぷり使ってあるフィルムがイイ」と書いてあります。

新しい設計のモノクロフィルムって銀が少なめですから、これは設計の古いフィルム向けだ！と勝手に曲解しました。

ってことは、今回現像しようとしてるKodak Tri-Xは現在のTri-Xと違う古い処方なので適してるはずだ！思い込みました。
んで、そのうちコダクロームを現像したいなとも考えてます。
コダクロームはカラーフィルムですが構造はかなりモノクロフィルムですから…とここまで来るとチャレンジこじつけです。

ということで、今回の狙いは
トライＸをできるだけ安全かつ環境に優しい方法で現像しようです。

今回使用するタンクの容積は1リットルなので、2リットル用の本キットの半分を使います。

第1現像の原液500ml+水500ml=1lを作成します。これは第2現像にも流用します。
漂白の原液500ml+水500ml=1lの漂白液を作成します。
粉剤はClear Bathって書いてあり、黄ばみを防止するそうです。こちらは半分の50gをポリ瓶に入れて、500ml水を加え、よくかき混ぜて全部溶けてから更に500mlの水を加えて1l作成します。

薬剤用のポリ瓶が足りなかったのでペットボトルにしましたが、誤飲とか廃棄後の問題とか色々あるので飲料用の容器の流用はダメ。

スパイラルリール現像じゃなくて、900ml現像タンクにフィルムをクシャクシャにぶっこんで現像する横着作業なので、よく試みられてるドライウェルをフィルムの貼り付き防止に前浴させる方法を転用して…作業内容は下記の通り。追加した作業部分は色を加えました。常識的なフローですね。

今回お借りした暗室の水道水が24℃で、説明書にSCALA160フィルムの処方として24℃の時間調整が載ってたので、Tri-Xにはフィットしますからこちらのフローを遵守して進めてみました。

前浴
24℃のドライウェル１リットルで４分。１分撹拌して１分ごとに１０秒撹拌。
廃液はほぼ色の変化なし。

水洗２分３０秒。

第一現像。
２４℃できっちり。1分撹拌して1分ごとに10秒撹拌
薬液は第二現像に流用するのでしっかりボトルに戻します。少し色が付いたかな…という程度。

水洗２分３０秒。

漂白
こちらも２４℃きっちり。6分でゆっくり連続撹拌と指示されたとおりにやってみます。注意書きとして、撹拌させ過ぎると漂白オーバーになるとあるので、ゆっくりゆっくり赤ちゃんをあやすように…液はヨウシュヤマゴボウみたいな毒々しい紫色でしたが、廃液は少し濁った感じ。

水洗。

クリア浴
Clear bathって書いてあったのの直訳なんですが、ワタシこの作業初めてで、適切な翻訳かどうかわかんないっす。黄ばまないようにするためのものだというのですが。

んで、ここでボトルを開けられます！

バケツにぽい。

おー。
しっかりネガ像出てますね。ん？漂白後に像が残ってるって…漂白出来てるのかな？？？
ちと心配になります。まあ、ここまで来たら最後までやってみましょう。

再露光です。
両面からそれぞれ２分光を当ててくださいと書いてありますが、これってリールに巻いてあるのを想定されてるので、合計４分やりゃいいわけですよね。

意外だったのは、蛍光灯と白熱電灯で処理してね、直射日光は厳禁、とあること。なので、蛍光灯に近づけて４分、フィルムをひっくり返しつつ光をあてます。

現像タンクに詰めなおします。

第二現像。先ほどの第一現像の薬液を流用です。
撹拌頻度の指示はありませんので、第一現像と同じでやりました。

水洗。

定着。
説明書にはラピッドフィクサーとか書かれていましたが、富士のは定着＆硬膜化液ですから遅い奴。
ああ、だから4分超えちゃダメって書いてあるのか…富士のは遅いやつだからもう少し眺めにやらないとダメだったかな…

水洗して…
さて、ボトルから出して…

おおおおお、ポジ像になってますよ！
フィルムのフレームがちゃんと黒くなってますから！

ここで最初に使ったドライウェルに浸して、余分な液をぬぐいつつハンガーにかけて乾燥させます。

ワタシの汚部屋のどこかにライトボックスあるはずなんですが、もう何年も発見できていませんので、見にくくて恐縮ですがこんな具合。

粒子感強めかな…？とも思いつつ、まずはリバーサル現像ができました。

今回は水道水がずっと24℃だったので、水洗含めてずーっと同じ温度で処理したことになります。

次回はこのキットで、いにしえのコダクロームをクロスプロセスしてモノクロリバーサル現像にトライしてみます。説明書だとSCALA50が20℃処理になってるので、もう少し涼しくなってからだな…

これはまあつまり、80年代はワタシ小学生とか中学生とか高校生とかで…お金ないからんなしょっちゅう見に行けなかったということっす。なので当時見逃したやつを見ましょうということ。

PFFアーカイブのプログラム

※第47回ぴあフィルムフェスティバル2025フェスティバルカタログより

9月6日土曜日は早大シネマ研究会の『リトル・ウイング』と『どてらワルツ’81』の2本。

9月7日日曜日はお昼が北海道編。『爆 BACK』と『大麻じゃなくても良いけれど』の2本で、夕方が仙台編で『吊首姦太郎の青春』『にっぽにーず・がーる』の2本。

9月13日土曜日は究極のエンタテインメント自主映画出現と題した『いそげブライアン』と『肉体労働社が空を飛ぶ時、窓ぎわのコーちゃんに恐怖の暗躍団が迫る！！』の2本。

ハーバード大学の日本の自主映画アーカイブプログラム

※第47回ぴあフィルムフェスティバル2025フェスティバルカタログより

んで、ハーバード大学による日本の自主映画アーカイブプログラムのセレクションとして、

9月11日木曜日には『MOMENT』

9月13日土曜日夕方には『トワイライツ』『天地衰弱説第二章』『Improvisation』『Ephemera』TFOサイレント短編『man』の5本。

全部見ました。ところどころ仕事疲れでコックリコックリしちゃったところはありながらも全部見ました。

気になったこと　フィルムゴミがすごいなあ

フィルムのゴミがすごいのよね…『リトル・ウイング』とか『どてらワルツ’81』とかは。

今回、デジタイズして保存するという大義があるようなのですが、ゴミ取りしなくていいのかなと思っちゃうわけです。

ワタシ、40年ぐらい前の8ミリ映画を大量にゴミ取り清掃したことあるのですが、こびりついちゃってるのよねゴミって。それも窓ゴミでよくある繊維みたいなのじゃなくて、雑誌の間にはさまってるクッキーのクズみたいな、ああいう感じの有機的なゴミっぽいのが。

フィルムクリーニング液をつけて、サーッとセーム革で拭く程度だと全然取れないの。結構しつこくやらないと取れない。乳剤面に傷をつけないようにそれでいてしつこくって…かなりの神経磨り減る作業でした。

つまりこれって、ゴミ付いたまま保存しちゃダメ、ってことなのよね。オリジナルは。

気になったこと　早稲田映研とシネマ研究会がごっちゃに取られかねない

PFFの荒木啓子さんが上映後のトークショーのMCをされていたのですが、初日の早大シネマ研究会のお話の時に…早稲田映画研究会と早大シネマ研究会を混同させるような表現をされていたように聞こえたのよね…。

むかしむかし早稲田では認められた部としての映画団体は2つで、稲門シナリオ研究会と早稲田映画研究会。

早大シネマ研究会はサークル扱いで、そもそも別の団体。在籍していた人も違うのよね。ってことは作家性とかも…と深く突っ込むかどうかはさておき、わざわざ伝説の早大シネマ研究会と団体名で区切ったプログラムなのに、くくった意味がぼんやりしちゃうなあと思って聞いてました。

気になったこと　ぴあ、地域の情報誌、ミニコミの果たした役割

壇上に上がった作家さんたちが、自主映画仲間をどう見つけるのかという話で、学校の映画サークルや映画部などの既存グループに所属するとか、上映会などのイベントで知り合うなどに加えて、必ず上がるのは地方の情報誌やぴあの自主映画欄のこと。

自主映画のブームというのがあったとして、関東ならぴあ、関西ならプレイガイドジャーナルってものすごく影響あるのよね。

どうもこのあたり、謙遜されているのか自明なので省いたのか…作家が雑誌ぴあの果たした役割を高く評価しても、そこには触れずに流すのがどうもへんてこだよなあという気がしたのよね。

あと、もし自主映画の流行全体を語るのであれば、『月刊OUT』（みのり書房）とか『宇宙船』（朝日ソノラマ刊行時代）とかの媒体も大事なんだけどな…影響を受けた人の裾野が広いかもしれないし、ぴあとは違う層へのアピールがあったわけだし。

気になったこと　8ミリの現在の状況

これはfacebookですでに書いたことなんだけど、最終日の『いそげブライアン』の小松隆志監督が、かつてダブル8カメラで家族の行事の記録映画…ホームムービーですね…を父親に代わって撮っていたという昔話に続いて、「そういえば8ミリっていまどうなの？まだあるの？」というような質問をMCの方にしたところ、MCさんはぼんやりとしたお返事をされていたのね。あるともないとも言わないのよね。

文脈上、ダブル8のフィルムがまだ存続しているかはたまたシングル-８やスーパー8などのフィルムが現在も使える状態にあるのか的なふわっとした質問なんだろうけど、あるともないとも言わずにふわっと流した感じ。

かなり時間も押していたので、説明に時間がかかるから受け流したのかなあとも思うのですが、

「フィルムはコダックが販売してますよ」で済む話。10秒もかからない。モヤモヤするのよね。

気になったこと　16ミリプリントの話

最終日のハーバード大学のプロジェクトの上映後。『天地衰弱説第二章』およそ55年前の16ミリ映画ですけど、MCの方が「今回の上映はネガからではなくて…？」と質問したように聞こえたのね。えっネガから起こしてデジタイズしたら映写の傷やゴミや劣化はもっと少ないでしょと、どう見たってプリントじゃないかと思ってびっくりしたの。

一応その後監督が「リバーサルフィルム撮影ではなくて、ネガフィルム撮影を行っていました」と補足されたので、全体の意味としては「16ミリモノクロリバーサルフィルム撮影ではなくて、ネガフィルム撮影され、起こされたプリントが今回のハーバード大学のデジタイズに使われてる」

という、正しい情報が監督の補足で伝わってるので問題ないんですけどね。

『MOMENT』のデジタイズについて

ハーバード大学でのデジタイズはカラコレ、ゴミ取り、音の調整を施してあって非常に見やすい聞きやすい状態になっていました。

この映画、撮影の今関あきよしさんもおっしゃってましたが撮影の前半は三協XL-620なんですよね。ポッキーの部屋のシーンとか、レンズのにじみとか出ています。

んで、後半の公園のシーンはキヤノンですね。1014XL-Sのレンズの色のくせがモロに出ています。そーいうところがちゃんと分かるようになっています。

あと、一部色の印象が違うところもあるのでああ、カラコレしてるなあっていうイメージ。

この作品はもう何度も何度も見ていますので…

『肉体労働社が空を飛ぶ時、窓ぎわのコーちゃんに恐怖の暗躍団が迫る！！』はデュープ

かつて、PFFでは8ミリフィルム作品の保存のために、デュープを取っていたのものがあるのよね。

今と違って、8ミリはネガフィルムがずーっと無くてリバーサルばっかりだったので、撮影フィルムを現像してそのまま切り刻んで上映作品としてたわけで、プリントがないのよね。

コピーしたフィルムって当然、画質は劣化するわけです。アナログのコピーだから。

大体傾向はわかるので、ああこれデュープだなーと思ったのね見てるときに。

で、その説明は最後のトークショーでしっかりMCからあったの。上記のまんまだけど。

ただ、監督に「オリジナルはお持ちなのですか？」と聞いたら「何十年も見てませんがあります」とお答えされたと…

モヤモヤ…ってことは監督に確認しないでデジタイズが先に進んでたってことなのかな？

どこに重点をおいて作品の保存を行うか

ということで、『MOMENT』はデジタル・リマスターで作家の意図が反映されたもの、ということなのでしょう。ぴあのデジタイズのポリシーは明確ではありませんが、保存というところだけは間違いないでしょう。

作家への確認とかどうなってるのかな…

PFFとハーバード大学の取り組みの立脚点が違うのが、今回一番気になったことでした。

月末ですが猛暑。

少し遅れていくと、すでに大勢の方が現像チャレンジ中。

ワタシは春に続いて、とっくの昔に期限切れのカラーフィルムの現像にチャレンジ。

前回と違うのは、前回がフジクロームR25だったのですが、今回はさくらクローム160タイプAとエクタクローム160タイプAなこと。

現像お助け人の373さん曰く、

「その2本は現像が難しいですよー」

なにやら、色がまともに出ないというか、色が抜けたようになるとのこと。

色が抜けたようって、どういう状況だろう？

まあ、やってみるしかないでしょう。

なぜなら、逸般の誤家庭によくある話ですがワタシの汚部屋にたくさんこれらのフィルムがあるからなのです。

もしこれが現像ができないなら、これらはすべてゴミになってしまいます。

あと、ついでに今回はずーーーーっと以前に作った炭酸ナトリウムを持ち込みました。

重曹＝炭酸水素ナトリウムをフライパンで炒ると水素が抜けて炭酸ナトリウムができますが、

ぐっとアルカリ性が上がって毒性高まります。

これを、レムジェット…映画用フィルムのバックコートを溶かすのに使おうという魂胆です。

思えば、これがすでに間違いの始まりだったんだな…と。

さくらクローム160タイプAもエクタクローム160タイプAもそれぞれ、コダックのE-6処方に近しいのですが、実はちょっと違う現像処方だったとのこと。

ですが、今回はE-6準拠で行きました。

ホストのアベさんが用意してくれたのは、イルフォードのE-6キット。

これってなかなかの良きコストパフォーマンスで、しかもテテナールのE-6キットよりも期限切れフィルムの現像結果が良いので最近うれしい。

イルフォード　PHOTO » イルフォカラー E6 キット

ILFORDGRAPHICS／イルフォオードグラフィックスはイルフォードで培われたフォトテクノロジーを最新のサイングラフィックスで提供します。

ilford.co.jp

ただし、結構本来のE-6に近いので、6液処理なので現像時間と手間がぐっとあがる。テテナールは3液処理ですから…。

コダックは純正のレムジェット除去処方を公開してます。どれもこれも入手が容易なお薬ばかりですが、水酸化ナトリウムがちょっと必要な処方で臆病なワタシはどうも苦手で。

なのでもっとお手軽版ないかなーと思ってredditを読んでたら、炭酸xxxをスプーン大匙3杯を1リットルのお湯に混ぜればいいよーって書いてあったのを斜め読みして、これだーとばかりに持ち込んだということです。

なぜか日本で自家現像する方は35㎜フィルム4本用＝大体900mlぐらいのステンレスタンクを使いますが、これって8㎜フィルムをぐっちゃぐちゃにしてタンクに詰め込むからできるので、その後にドライウェルをなぜか使うのよね。

ドライウェルである程度レムジェットがはがれるから不思議ですが、たぶんフィルムが密着しないようにとフィルムを濡らしておくことを期待してるのかなあと。最初にこの処方作ったの誰なんだろうと。

水滴防止剤、水切り剤って富士フイルムではドライウェルですけどコダックの水滴防止剤はフォトフロってやつなのですが、どっちにしたって現像の最後に使うものよね。

とか考えながら、レムジェットリムーバー液を作成。なんか白く濁ってるな。

さてこれをどばばばと現像タンクに入れてシェイク＆静止＆シェイク…

おおおお真っ黒な何かが出てくる。

そして、なんかふえるわかめちゃんの切れ端みたいなのも出てくる…ふろがまジャバを使った時みたいなの…

これ、レムジェットが溶けだしてるのは間違いないだろうけど、裏側の乳剤もはがれちゃってるんじゃないのか…？といやな予感が。

あとは、イルフォカラーの処方に従って処置。

嫌な予感が的中…

きれいなエメラルドグリーンのフィルム…スケスケじゃないか！

なんかうっすら写ってはいますけどね…

気を取り直して、次はさくらクローム160タイプAにチャレンジ。

タイプAってタングステンフィルムのことね。スーパー8ってそもそもタングステンフィルムばっかりなのになんでわざわざ？というとですね、タイプGってフィルムが出てきたからです。これ説明すると長くなるのでまた今度にしますが、区別するためにわざわざタイプGって補足してますワタシ。※さくらクロームにはタイプGフィルムはなかったっす

https://research.konicaminolta.com/jp/pdf/technology_report/1992/pdf/2.pdf

さくらクロームは、小西六写真工業株式会社（のちにコニカ株式会社、現在はコニカミノルタ株式会社）が1980年代アタマまでリリースしていたフィルム。

ということは、45年ぐらい前に期限切れになってるフィルムなわけです。

さーてどうなるか…

がっかり。

エクタクローム160タイプAよりは像が見えますが、基本「エメラルドの伝説」状態。

何が悪いんでしょうね？

皆さん、いい感じに現像できてるわけですよほら。なんでワタシだけとほほほ。

そもそも資料の読み違いだよ

期限切れだから？いえ、そりゃもうわかりすぎるぐらいわかってるわけですが、何がどうなってエメラルドの伝説が生まれるのか。それが知りたい。

まず、自分で思い出したのは…

これですね。

redditを読み直したら「重曹を大匙三倍」って書いてある。

あちゃー。重曹＝炭酸水素ナトリウムと炭酸ナトリウム≒洗濯ソーダではアルカリ強度が違いまっす。

古くなったフィルムの乳剤が、アルカリに耐えかねて溶けちゃったんじゃないかなと。

むむむ？現像液自体そもそもアルカリ性っすよね…ってことは？？？矛盾してないかと思ったりするわけです。

ここはもう、生兵法はけがのもと。

現像のマイスター人に聞いてみましょう。

後半へ続く。