毎年、お正月には箱根駅伝を見に箱根に行きます。たまにはホームムービーっぽいこともしてみようと殆ど使ったことのないフジカシングル-8 Z450を持ち出しました。

たまたま1968年に期限切れのシングル-8フィルムを何本かまとめて頂けたので、せっかくだからこれで撮ってみようと。

いや、それ、多分写らない…半世紀以上前に「使用期限切れ」だぞ？ここからすでに昭和のホームムービーなる楽しみとは全く異なる、茨の道がスタートするのです。

最初期のシングル-8フィルムはこうやって説明書とか入ってました。

そして一番違うのは現像代金込みで販売されていたのよね。箱に切手を貼ってそのままポストに投函して調布の現像所に送る仕組みになっていたのです。

わりとすぐに現像料金は別になりましたが。

フジカラーR25はのちのフジクロームR25と違って、フィルム本体にはカラーカプラーを持たない外式フィルム。コダクロームなんかと同じで、現像時に色を加えてカラーにする仕組みなのですがこの現像方法は個人で行うのはものすごくハードルが高い。とんでもなく高いので出来ないと考えたほうが良い。ってことで、フジカラーR25は撮影後はモノクロフィルムとして現像してみるのだ。

お正月なので豪華なごちそうを食べるよ。ワタシの連れ合いもほくほくだよ。

1月2日箱根駅伝往路ゴールに挑戦

フジカZ450はなかなか使い勝手のよいカメラですが、問題点がひとつ。ファインダからの逆入光で画面が殆ど見えないのよねこういう光線状況だと。ファインダにアイカップ必須なカメラですが今どきの中古ではほとんどついてないですね。でも、適合するサイズのアイカップを探すのはそんなに難しくないです。

8ミリ王におれはなる。

今年も芦ノ湖にはレオゴンもビオランテも出現してないです。

期限切れフィルムは劣化して光を感じる力が落ちています。そのため露光をオーバーにするのがセオリーです。

ましてやこのフィルムは還暦なフィルム。しっかり光を当てましょう。
こういうとき、露出調整ダイヤルがあるカメラが便利です。

露出調整ダイヤルはZ800とかZ600とかZ700やZC1000などにも装備されていますが、今回はうんと身軽なZ450を選びました。

結果、正解だったなーと思うのは取り回しの良さですねこのカメラ。

中古で山のように二束三文で出回ってますから売れたカメラなんでしょうねえ。

駅伝は青山学院大学が勝利。山の名探偵が崩れ落ちてるのを目撃しました。

1月3日は復路ですね

フジカラーR25を撮り終えたので、フジカシングル-8ネオパンR50を復路では使いました。

ネオパンR50は「ネオパン」の名前の通り、富士写真フイルムのモノクロフィルムです。これも1968年に使用期限切れなのです。

箱根ケーブルカーで人気者のねこにご挨拶。

2匹で仲良く暮らしてるんだけど、1匹しか写ってくれなかった。

課題はこれから。果たして画像は出るのか。現像の工夫でなんとか。

最初期のシングル-8フィルムは「ある理由」で走行不良を起こすことが時々ありますが、今回は無事撮影は終了。

しかし、問題はこれからです。

1968年に現像期限切れのフィルムを2026年に撮影してさらに現像しようってんです。まともに画が出るわけはないのです。さて、どんな工夫をしたら2026年正月に撮影された画が出るのでしょう。いやいや、そもそもフィルム走行はスムーズでしたが果たしてフィルムはちゃんと露光されているのか。

ここから長い戦いが始まります。

今年もぴあフィルムフェスティバルにおじゃま。目的は8ミリ映画のデジタルアーカイブ上映。

9月19日一本目は石井聰亙の『突撃！博多愚連隊』を見ましたよ。スプライス前十数コマ前からフレームが上にずりずりっとズレてくるのは、以前ヨコシネのシンテルで出現した不具合にそっくり。

その時はスーパー8フィルムが縮んでスプライスの間が開いてしまっていたので、検出ミスをしていたのだけど『突撃！博多愚連隊』もざっと見るにスーパー8撮影らしいのでしょうがないのかなあと思いつつ。でも昨今のテレシネ機材だと起きないと思ってたんだけどなあ。もしかしたらこれ古いテレシネ素材なのかな。

同録のセリフはほぼ聞こえないので音の修正はあんまりしてないのでしょうねえ。

また、映像自体どうもキリッとしてない…って多分これは撮影レンズがあんまりよろしくないカメラで撮ったな…チノンかサンキョウの雰囲気が…

クレジットに「チノン商事」って出てきたので、ワタシの8ミリカメラを見分ける眼力もまだまだ衰えていませんです。

2プログラム目を見る間に腹ごしらえ。小さい方のドトールは工事で潰れてたので大きい方に。

2プログラム目は伝説の映研、立教パロディアス・ユニティ『気狂いフィルム99』。おまけでオムニバス『新七つのけじめ』だったかなタイトル。

気狂いフィルム99は途中でうつらうつらしちゃいました。

9月20日

ご年配の方が多くお越し。アーカイブだからかなあ。

80年代の高校生『レモン色の恋』『曼珠沙華』の2本。

『レモン色の恋』は関顕嗣カントク作品。のちに小中和哉監督作品で関わっていくのがよく分かるような青春ストーリー。あーカメラはキヤノンだよなあと一発で分る緑色。エンディングが80年代の映画らしくNG集と撮影風景写真でしたが、それにキヤノン 814XL-Eが写ってるのでこちらも大正解でしたん。

『曼珠沙華』の冒頭、記憶を失った青年が草むらに倒れてるカットはとてもアンダーかつボケた映像なのですが内容とマッチしていてとても効果的ですね非現実的で。おまけに、目を覚まして立ち上がったその後のカットでは頭の部分が背景の影に埋もれていてほとんど見えない。

頭が見えないのは意図だったのかな。色んな意味での制限や限界だったんだろうけど、これもまた効果的だなあと思う次第。

フィルムのアンダーの階調をデジタルアーカイブでどれだけ取り込めているかどうかはさておき、ワタシはこの映画を見たのはこれが初めてで、見たものはこの暗部に埋もれた青年の存在というシーン。

チーズとツナのホットサンドで腹ごしらえ。

ハーバード大学の自主映画アーカイブは去年から。去年は手塚真（現：眞）さんの『MOMENT』で、今年は七里圭さんの『時を駆ける症状』とはなんとなくハーバード大学のアレキサンダーさんの趣味が見え隠れするのだけど、もう一本は『ドキュメント輪禍 むちうたれる者』とは予想外の選択。

七里さんの高校時代のお話がゆるくて面白すぎる。大学時代はカミソリみたいなするどい人だったなあ。

9月22日

幻のPFF初期入選作品と題して、『ガラスの切符』『悲しみの赤い自転車』の2本が上映されました。

1本目の『ガラスの切符』は、なぜかずーっと昔のコンピューターの「ピポパポピポパポ」みたいな音が鳴っていましたねえ。たくさんかかるBGMの音声がひどいのから察するに…多分映写機とフィルムのサウンドトラックの合いが悪かったんじゃないかなあと。

室内シーンでなぜか紫のフィルターを掛けたようにパープルな画像。

蛍光灯で緑がかるのを補正するためにFLフィルターをつけたんじゃないかなあと思うの。でも、日中の窓からの光で撮影していて蛍光灯のトップライトが感じられなかったから多分、カメラマンの勘違いじゃないかなあと。カントクは故人なので壇上トークなし。

カットを割らずにズームで画面展開する、不思議なカメラワークが印象的です。あと、時々サクラクロームっぽい色が出てくるのが懐かしくもある武蔵五日市を舞台にした映画でした。

2本目の『悲しみの赤い自転車』は、助演の女優さんがずいぶんとお芝居も存在感もずば抜けてるなあと思ったら後にプロの役者さんになったとのことで。1978年はぴあの自主映画上映会としては2年目。

上映後のトークでは、いつものぴあの荒木さんに代わって若手の方。弁舌さわやかでかつ熱意に溢れたお方ですから、今後楽しみですねー。荒木さんはもう…ワタシが学生の頃からPFFですから。白髪になりましたけど30数年前からあのどっしりとした風格でしたからねえ。

キヤノンのスーパー8カメラはなんでこんなに高くなってしまったのでしょう。1014XL-Sも高いですね。んで、このキヤノン514XLもとても人気です。

514XLは当時もヒットカメラで、売れたからか開発スタッフがキヤノン社内で表彰されたって聞いたことがあります（伝聞の伝聞なので裏付けなしですが）小型で使い勝手が良くて、機能に過不足がない感じが良いのかしら。特に514XLにおいてはレンズの良さが際立ってますね。

でも、いくら良いカメラだったとしても、フィルムもずいぶんお値段あがってますから使用頻度も低めになりがちで、カメラも高額だったらまずは初体験するハードルがどんどん高くなりがちです。

なので、ここは視点を少し変えて、514XL的な「小型で取り回しの良い」8ミリカメラは他にないものか、と探してみようと思います。

ベル＆ハウエル T50 XLは514XLのそっくりさん

まずは、ベル＆ハウエルのT50 XLを紹介します

レンズ：9-45mm 1:1.4 マクロ付き
撮影コマ数：9/18fps 1コマ撮影付き
セルフタイマー機能付き
とスペックがそっくりなんですが、すでにお写真挙げてるように…正直な話「そっくりさん」ですよね514XLの。

違うところはですね、
T50XLにはバックライトコントロール（BLC）ボタン、FADEボタンがあること。んで、T50XLはマニュアル露出調整ができるのですね。514XLにはその2つのボタンはありませんし、露出はEE LOCKまでしかありませんです。

なんと重さがぜんぜん違う

形もスペックもそっくりで、んで更に機能を追加してきているあたり、後発のT50 XLが514XLをよく研究してるなあと邪推（証拠無いですので）しますけど、もう一つ大事な違いがあります。

重さです。

はい、T50 XLは電池なしフィルムなしで488グラム。

一方、キヤノン514XLは…

588グラムです。この100グラムの違い、実際に持ってみるとずいぶん違います。小型で取り回しが良い、という514XLの良い点を乗り越えてきている感がここにあります。

スペックはともあれ性能はどうなのよ

カタログに書かれるようなスペックだけではカメラの良し悪しは語れませんですよね。514XLはその小さいのにとても良く出来たレンズ。さてその優秀レンズにT50 XLはどれだけ肉薄できるのか…。

ここから先は、実際に使って行くしかありませんね。

このネタ、続きます。

514XLに肉薄する性能を持つカメラと言えば…他にもあります。また、性能はさておき、取り回しの良さ…簡単にいうと「小さくて」「軽い」カメラは他にもあります。ちょっとそのあたりをほじくり返してご紹介をしていくつもりです。乞うご期待。

毎度おなじみ調布8ミリシネ倶楽部の5月例会は、前身である東京8ミリシネ倶楽部の主催者の一人の岡本さんがしばらくぶりに登場した他、初参加の方もいらして新旧取り混ぜたイベントでございました。

8ミリレア機材の見せっこ

んで、長老岡本さんのご用命で「珍しいものが見たい」のでアベさんがいくつか持ち込みました。これらは「サウンドスーパー8カメラでシングル-8のアフレコフィルムを使うため」の「改造されたカメラ」と「専用外部マガジン」です。

左がキヤノン814XL-Sの改造版。右はエルモ1012S-XL。

装填されてるのはこういうマガジンです。上にシングル-8のアフレコフィルムを下向きに装填します。んで、下半分がほとんどスーパー8カートリッジと同様の構造になっているので、これをカメラのフィルム室に装填します。

ってことは、カメラの上部に穴がないと駄目なわけで、814XL-Sは大胆に天井に穴が空いてる状態。1012S-XLはもともと200ftマガジン対応ですから、穴あけの必要はないですスムースin。

ナショナルレンジャー5

1975年発売のナショナル（現パナソニック）製白黒テレビ+ラジオ「レンジャー5」。この頃は深夜ラジオとか流行ってたのよね。当時流行りだったミリタリー調デザイン+ラジオ+小型テレビ、っていう趣向。つまりこれ、受験生が自室で勉強してるときにこっそり見る、というようなものでした。

当時の学生ってそろそろ…70だよな…

ビデオ入力がない時代なので、YouTubeの映像を見るときはHDMI→アナログRCAピンビデオ出力にして、さらにRCAビデオ出力→RF入力に変換して見ます。

それがこちらの画像↓

持ち寄りフィルムの上映

オーストラリアで撮影した、エクタクローム100Dの映像。カメラはエルモ110だというのですがなぜかやたらとアンダー。んで赤み強い。なぜか…

おなじみのメンバーがフィルムローディングに手間取ってる様子をじっと見つめる女性の図。

おまけ：エルモ110の感度設定ピンのお写真

エルモ110は古い仕様の設計なので、感度設定ピンがたくさんあるし、デイライトカートリッジ読み取りピンも存在してるのです。

ですのでエクタクローム100Dでアンダーで撮れちゃった理由がちとわからない。ちゃんと設定されるはずだろう、というのがワタシの想定。

でも、ワタシがなにか勘違いしてるとか、こんがらがってるかもしれませんので、この際整理して明らかにしておきたいです。

あ、70年代末期のカメラはエクタクローム100Dは正しく感度設定できない機種が多いっす。

黄金週間にSpice Filmが協力した8ミリフィルムワークショップが下北現像所＠下北沢で開催

8mm FILM WORKSHOP8mm FILMで下北沢の街を撮影しよう！Spice filmsさんのご協力のもと、8mm FILM WORKSHOPが実現することとなりました！このワークショップでは2日目の上映発表を目標に、参加者が2人…

www.muddyfilm.net

2026.04.28

4月28日に投稿したこちらの案件、アクセス好調でびっくりしました。

人気の原因はなんだかわかりません「下北沢」なのか「8ミリ」なのか両方なのか。

んで、こちらでご紹介した2026年5月5日と6日とGW最終日に行われた8ミリワークショップの現場写真がキャプション無しで届きましたよ。なので妄想…推理して行きましょう。しんじつはいつもひとつ。

多分、これは一日目。下北沢の今回のイベントの全体像を示したものでしょう。こうやって見ると文化祭みたいな構造よね、町おこし的な同時多発的イベントって。

次はこの写真かなあ。35mm映画用フィルム（右端）とか、今回多分使ったであろうコダックのスーパー8フィルムとか、スーパー8カメラとか展示してありますね。

8ミリワークショップですから座学の後は撮影ですよね。となるとこの写真辺りかな…キヤノン514XLらしいカメラを構えた男性は帽子の人を撮ってるようですね。んで、カバンを斜めがけしてるひとが手にしてるのはメジャーなのかな…お写真がボッケボケ低解像度なのでこの辺は推理ですじっちゃんの名にかけて。

撮影終われば現像です

現像はこちらでやったようです。

美味しい匂いが立ち込めていたそうなので、きっとレストランの裏側とかなのでしょう。

スーパー8の現像の段取りを説明してる写真ですね。フィルムをどう現像タンクに入れるか、のレクチャーのひとこま。このまま全部引っ張り出したら全部感光して透明フィルムの出来上がり💧。

カラーリバーサル現像は作業があるところまで進むと、光の下で作業が出来ます。画が出てくるのが見えるので楽しいですよ。

なんやかんやで現像終わったフィルムを乾燥させるところ。この、洗濯ばさみで乾燥させるのって最適解じゃないよなーっていつも思うのだけど、次の現像のときにはすっかり忘れてまた洗濯ばさみ使ってますワタシは。

多分これ、「下北現像所」の屋内でしょうねえ。打ち合わせ写真でしょうがいつのタイミングかわからないのでここにおいておきます。

夜は上映ですよ

暗くなれば屋外で上映が出来ます。映写機にフィルムをかけますよ。

同じ場所じゃないよなあ…時間軸も場所もよくわからないですが、ナゾはすべて溶けません。

なんとかJANEというお店の前ですね。

明らかに場所違いますよねえ。あ、そうか服装で分ければ良いのか。暖かい時期にはビールぐびっと飲みながら屋外上映良いですよね。

お写真をお送りいただいた方のコメントを最後に引用して終わりにします。

MotionGalleryとBONUS TRACK共催のイベント「SHIMOKITA CINEMA PARK 2026」にて実験映画作家がワークショップをやりました。
参加者は少人数でしたが、8ミリ初めての方で、皆さん各々でしっかり撮影されていて、完成度は高かったです。
あとはスタッフ2人も撮影〜現像していて上映もしました。

自主映画の黄金時代／ラピュタ阿佐ケ谷

1970年代半ばから1980年代に全盛期を迎え、映像表現の場や商業映画デビューの機会であった自主映画を、可能な限り発掘し上映する特集。2026年5月10日（日）〜6月13日（土）東京杉並・ラピュタ阿佐ヶ谷にて開催

www.laputa-jp.com

1970年代半ばから1980年代、8ミリや16ミリで作られた自主映画は全盛時代を迎えた。大手撮影所がすでに助監督の採用をしていなかった時代に、自主映画はピンク映画とともに、若者たちに映像表現の場を提供し、商業映画デビューする機会を与えたのだ。ところがネガがないという
8ミリフィルムの性質上、破損・劣化・紛失などの諸問題に晒され、もう二度と見られない事態を招いた。それを可能な限り発掘し、上映するというのが今回の特集上映である。現在の日本映画の礎を作った監督たちの青の時代を回顧する最後の機会に絶対に駆けつけるべし。

アタクシはまさにこういう作品群を作ってる大学生高校生のおにいさんおねえさんたちを、羨望の目で見つめていたのであります

（´-`）.｡oO（時々、作ってる方々と同じ世代と間違えられますが）←しょっちゅうだろ←老けてるのよ顔が

くだくだしたことは申しません、全部見るべしです。

8mmフィルム上映＋トークイベント
5月4日（月祝）〜6日（水祝）開場13:30 開映14:00
会場：ザムザ阿佐谷（ラピュタビルB1）
料金：5月4日（月）・5日（火）2,000円 ／ 5月6日（水）4,000円

5月4日（月）
『殺人教室』（1983年／島田元）
アフタートーク：島田元監督
5月5日（火）
『メロデ』（1989年／風間志織）
アフタートーク：風間志織監督　聞き手：木全公彦さん
5月6日（水）
『惑星TEトLA』（1985年〜現在／手塚眞）パフォーマンス上映
アフタートーク：手塚眞監督

トークイベント
●5月10日（日）12:30『バイバイ・ラブ』上映後
ゲスト：藤澤勇夫監督　聞き手：木全公彦さん

●5月16日（土）12:30『ハードボイルドハネムーン』上映後
ゲスト：後藤和夫監督

●5月17日（日）16:50『ユキがロックを棄てた夏』上映後
ゲスト：長崎俊一監督、諏訪太朗さん　聞き手：木全公彦さ

●5月17日（日）19:00『パン屋襲撃』『目白台シーサイドホテル』上映後
ゲスト：山川直人監督、諏訪太朗さん、諏訪敦彦さん（本作助監督）

●5月24日（日）14:30『フルーツバスケット』上映後
＋メイキングフィルム（8mm）上映
ゲスト：今関あきよし監督、藤島ひろみ（旧姓：矢野ひろみ）さん（イチゴ役）

●5月25日（月）・26日（火）『フルーツバスケット』上映後
ゲスト：今関あきよし監督

●5月27日（水）・30日（土）18:50『SPh』上映後
ゲスト：手塚眞監督

●5月30日（土）12:50『イみてーしょん、インテリあ。』上映後
ゲスト：風間志織監督　聞き手：木全公彦さん

●5月30日（土）15:40『くずれてサンバ』上映後
ゲスト：高城千昭監督、小野善太郎さん（製作／大井武蔵野館 元支配人）

●5月31日（日）19:00『優しい娘』上映後
ゲスト：塩田明彦監督、勝野宏さん（出演）

●6月7日（日）15:20『じょしこう騎兵隊だっ』上映後
ゲスト：常本琢招監督

●6月7日（日）17:30『大感傷仮面』上映前挨拶
ゲスト：いがらしみきおさん（製作）

●6月13日（土）14:20『恋のたそがれ』上映後
ゲスト：山口貴義監督、塩田明彦さん（撮影・照明）

ワタシは昨年来、不定期ですが腰をやっちまっていてですね、静養中なので今回はみてるだけーでした。

この現像会の数日前には、聖蹟桜ヶ丘のキノコヤでも現像ワークショップが開催されたので、そのお客さんとかが流れてくるようでした。

最初は、いつもと同じメンバーですね。

古いフジクロームR25をモノクロリバーサル現像しようという人、

さらに古いネオパンR200をモノクロリバーサル現像する人、

16ミリのフジクロームを現像する人、

なんだか30年から50年ぐらい前に期限切れしたものばっかり登場しますが、

ピカピカの現行商品、エクタクローム100Dの現像。

フィルムが新しければ参加メンバーさんもご新規さん。

普通のスチル写真の現像経験あり、とのこと。最近そういう方結構いらっしゃいますね。

なんかエルモのカメラと、ミノルタXL-400で撮影したとか。

ネオパンR200の現像はうーむ、厳しい結果となりました。フィルム乳剤が溶けまくってますね…

R25のモノクロ現像はフォギーでしたがしっかりと結像してましたねー。

んで、さらにカラーリバーサルフィルムの低温現像にトライされる方も。

（これワタシも興味ある課題でして、研究中です）

結果はマゼンタが完全に無くなってしまった、緑の強いカラー発色。

古いフィルムの現像ではよくある結果です。

と、見たようなことを書いておりますが、ワタシはほとんどの現像結果を観る前に退散しておりました。

健康は第一ですね。

SPICEFILMさんはあたくしとは昔からお付き合いのあるグループ。

先日も8ミリワークショップをキノコヤさんでやっておられましたが、今度は下北沢。以前ちらっとこのブログでもご紹介した下北現像所で行うようですね。

GWの間、下北沢を映画の街にしちゃえ、的な催しがあるんですって。いろんな細かい出し物の集合体みたいなのですが、その出し物のひとつとして「8ミリワークショップ」をやるんだそうで。

以下、SPICEFILMさんからのご連絡。

2026年5月5-6日、MotionGalleryとBONUS TRACK共催のイベント「SHIMOKITA CINEMA PARK 2026」にお招きいただき、8ミリフィルムワークショップを開催することになりました。
会場は下北現像所！
https://genicpress.com/2099670/#google_vignette

2日連続ワークショップですが、今回は参加者で2人1組になり一つのカートリッジをシェアして撮影〜自家現像します。募集は6名。初日は講義と撮影、2日目は現像と上映会になります！

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募集人員は6名か…狭き門だ！

ということで、このGWに8ミリフィルムに触れてみたい方、ご検討を。

こういうところで売ってるカメラってお高いんですよねきっと。ワタシにはとてもとても。

ということで狙いは…かわうそ商店さんが出店されてるので覗いてみることです。

かわうそ商店 / TOPページ

kawauso.biz

かわうそ商店は、北海道で各種フィルムのオンラインストアを営んでる会社です。デパートのカメラ市的な場によく、出展されます。コダックや富士などメジャーどころだけではなく、世界中のフィルムを取り扱ってるのがポイント。

んで、8ミリ映画用や16ミリ映画用のフィルムも扱ってるのです。

さて、この松屋のカメラ市では…見事にショーケースに並んでますね♪

左端の丸い缶は長巻きの35ミリフィルムですね。

真ん中が16ミリフィルム100フィートですね。青いのが普通のFOMAPAN R100で、違いはシングルパーフォレーションとダブルパーフォレーション。フィルムの片側にだけパーフォレーションがあるのがシングルパーフォレーション。ダブルパーフォレーションは左右両方にパーフォレーションがあります。

なんでこんなのがあるかというと、ダブルパーフォレーションは、左右にフィルム掻き落とし爪が装備されてるカメラがあるからです。この手のカメラにシングルパーフォレーションのフィルムをいれるとまともに走らずに、フィルムがバリバリになるんでしょうね。

さて、右端にある2つが8ミリカメラ用。

2x8mmと書いてあるのがダブル8フィルムですね。 この場合、8mmは旧規格の8㎜フィルムの意味で、それが2ラインあるよということで16ミリ幅のフィルム…ダブル8フィルムとなりますね。

DSって書いてあるのは、Double Super8の頭文字でDS。 これは、新型規格の8ミリ=スーパー8が2ラインあるから、ダブルのスーパー8ですよ…とDouble Super8。

ということで、ダブル8含めて8ミリフィルムは日本国内で入手できる状態なのであります。

ややこしい上にさらに混乱させるダブル幅フィルムの件

かわうそ商店さんのサイトでは、FOMAPAN R100のダブル幅の8ミリフィルム商品のうち、DN8って書かれたものがありますが、これが日本でよく言うところのダブル8です。

Double Normal 8略してDN8ですね。

1965年より前の8ミリといえば…8ミリ映写フィルムのサイズ規格は1つだったので、単に「8mm」です。

ところが、パーフォレーションを小さくして画面を大きくした「Super8」が登場したので、それまでの規格との区別をしないといけなくなりました。

そこで悲しいことに、国や地域ごとに違いが生まれちゃったんですよ。

Super8に対して…

Normal8…ヨーロッパなど

Standard8…イギリスなど

Regular8…アメリカ、日本など

いずれも、新型が「SUPER」なので、「普通です」「標準ですよ」「普通のですよ」ってな意味。

ここでややこしくなるのが「ダブル8」って表現で、これって富士フイルムが作ったのが「シングル-8」なので、それに対しての「ダブル8」って…こっちは撮影用フィルムの幅のことなのよね。

現在でも、コダックはTri-Xを、FOMA（ふぉま）ではFOMAPAN R100を、ORWO（おるゔぉ）ではUN54を…と映画用を写真用途と共用ですよと販売していますね。

フィルムをポジとして利用するのにはベースが透明なのが条件になりますね（いや、ネガ用のグレーベースを反転現像しても別にいいですが）

かつてはモノクロリバーサル現像薬品キットって販売されていたのですが、随分と長い間日本では販売されてないですね。ポイントは漂白。漂白させるお薬が毒性が強いのよね。

ところが最近、かなり安全で環境負荷も低い現像剤キットがリリースされていました。

それがこちら、西荻窪のSilversalt社が取り扱っているドイツ製のモノクロリバーサル現像剤キット
「ADOX B＆W REVERSAL KIT」です。

キットは、2種類の液体と、アルミ袋入りの粉薬1種類の合計3種類のおくすりが入っています。

これで2リットルの薬液ができて、最大8本のフィルム（35ミリスチル用でしょうねえ）が処理できるそうです。

「どんなモノクロフィルムも現像でき」るけど、「銀がたっぷり使ってあるフィルムがイイ」と書いてあります。

新しい設計のモノクロフィルムって銀が少なめですから、これは設計の古いフィルム向けだ！と勝手に曲解しました。

ってことは、今回現像しようとしてるKodak Tri-Xは現在のTri-Xと違う古い処方なので適してるはずだ！思い込みました。
んで、そのうちコダクロームを現像したいなとも考えてます。
コダクロームはカラーフィルムですが構造はかなりモノクロフィルムですから…とここまで来るとチャレンジこじつけです。

ということで、今回の狙いは
トライＸをできるだけ安全かつ環境に優しい方法で現像しようです。

今回使用するタンクの容積は1リットルなので、2リットル用の本キットの半分を使います。

第1現像の原液500ml+水500ml=1lを作成します。これは第2現像にも流用します。
漂白の原液500ml+水500ml=1lの漂白液を作成します。
粉剤はClear Bathって書いてあり、黄ばみを防止するそうです。こちらは半分の50gをポリ瓶に入れて、500ml水を加え、よくかき混ぜて全部溶けてから更に500mlの水を加えて1l作成します。

薬剤用のポリ瓶が足りなかったのでペットボトルにしましたが、誤飲とか廃棄後の問題とか色々あるので飲料用の容器の流用はダメ。

スパイラルリール現像じゃなくて、900ml現像タンクにフィルムをクシャクシャにぶっこんで現像する横着作業なので、よく試みられてるドライウェルをフィルムの貼り付き防止に前浴させる方法を転用して…作業内容は下記の通り。追加した作業部分は色を加えました。常識的なフローですね。

今回お借りした暗室の水道水が24℃で、説明書にSCALA160フィルムの処方として24℃の時間調整が載ってたので、Tri-Xにはフィットしますからこちらのフローを遵守して進めてみました。

前浴
24℃のドライウェル１リットルで４分。１分撹拌して１分ごとに１０秒撹拌。
廃液はほぼ色の変化なし。

水洗２分３０秒。

第一現像。
２４℃できっちり。1分撹拌して1分ごとに10秒撹拌
薬液は第二現像に流用するのでしっかりボトルに戻します。少し色が付いたかな…という程度。

水洗２分３０秒。

漂白
こちらも２４℃きっちり。6分でゆっくり連続撹拌と指示されたとおりにやってみます。注意書きとして、撹拌させ過ぎると漂白オーバーになるとあるので、ゆっくりゆっくり赤ちゃんをあやすように…液はヨウシュヤマゴボウみたいな毒々しい紫色でしたが、廃液は少し濁った感じ。

水洗。

クリア浴
Clear bathって書いてあったのの直訳なんですが、ワタシこの作業初めてで、適切な翻訳かどうかわかんないっす。黄ばまないようにするためのものだというのですが。

んで、ここでボトルを開けられます！

バケツにぽい。

おー。
しっかりネガ像出てますね。ん？漂白後に像が残ってるって…漂白出来てるのかな？？？
ちと心配になります。まあ、ここまで来たら最後までやってみましょう。

再露光です。
両面からそれぞれ２分光を当ててくださいと書いてありますが、これってリールに巻いてあるのを想定されてるので、合計４分やりゃいいわけですよね。

意外だったのは、蛍光灯と白熱電灯で処理してね、直射日光は厳禁、とあること。なので、蛍光灯に近づけて４分、フィルムをひっくり返しつつ光をあてます。

現像タンクに詰めなおします。

第二現像。先ほどの第一現像の薬液を流用です。
撹拌頻度の指示はありませんので、第一現像と同じでやりました。

水洗。

定着。
説明書にはラピッドフィクサーとか書かれていましたが、富士のは定着＆硬膜化液ですから遅い奴。
ああ、だから4分超えちゃダメって書いてあるのか…富士のは遅いやつだからもう少し眺めにやらないとダメだったかな…

水洗して…
さて、ボトルから出して…

おおおおお、ポジ像になってますよ！
フィルムのフレームがちゃんと黒くなってますから！

ここで最初に使ったドライウェルに浸して、余分な液をぬぐいつつハンガーにかけて乾燥させます。

ワタシの汚部屋のどこかにライトボックスあるはずなんですが、もう何年も発見できていませんので、見にくくて恐縮ですがこんな具合。

粒子感強めかな…？とも思いつつ、まずはリバーサル現像ができました。

今回は水道水がずっと24℃だったので、水洗含めてずーっと同じ温度で処理したことになります。

次回はこのキットで、いにしえのコダクロームをクロスプロセスしてモノクロリバーサル現像にトライしてみます。説明書だとSCALA50が20℃処理になってるので、もう少し涼しくなってからだな…