前回は調布のでっかいホールでのイベントでしたが、今回は従来どおりの布田駅の施設で例会されるそうでお邪魔してきました。

今回はパルス同調映写のテストが目玉。この場合「同調映写」ってのは、フィルム映写と外部の音声メディアを同調して映写するということ。それをパルス信号のリズムを使って同調しようという仕組みが「パルス同調」ですね。

海外では統一規格があったのですが、日本では各カメラメーカーばらばらの規格でして、基本的に同じメーカーの機材でしか同調できないってことになっています。いちおう。

キヤノン方式で同調映写テスト

赤丸はキヤノンオーディオシンク2という、パルス同調用のユニット。キヤノンの8ミリ映写機T-1専用機種なのです。

キヤノンT-1の電源ケーブル改造

8ミリ映写機は電源用ケーブルが特殊で、新品は入手困難だから厄介です。ワタクシもうっかりキヤノンシネプロジェクターT-1のケーブルを無くして大弱りでしたが、ちょっと知恵を絞ったら汎用ケーブルが使えるようになってあっさり解決しました。費用はたっ...

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2011.11.17

3面マルチ画像って言うとシネラマ…みたいですね。中央と右側はうまく同調できていて、山下公園かな…の映像がワイドに展開しています。両端がフジカスコープSH30映写機、真ん中がキヤノンT-1ですが真ん中だけ色が黄色いのはランプの劣化のせいで、この後上映中にプッツンとランプ切れました。

左側はずれてますが、フィルム走行にトラブルが起きたせいと、同調ユニットの不調とが重なったせいですね。

3面マルチってことは3つの映写機で3つのフィルムを同時に映写するってことですから、当然3台のカメラで同時撮影するわけで…特殊なセッティングが必要です。

この横浜の探訪記はこうやって撮られています。

ワタシが好きな映画『「エロ事師たち」より 人類学入門』（1966年/今村昌平カントク）の1シーンみたいですが、この3台のフジカシングル-8 P1はモーターが1シャフトで連結されていて、1コマのズレなく同時撮影できるとてつもない改造品です。

ちなみに「エロ事師たち」より 人類学入門の予告編はこちら。（小沢昭一は単に3台のカメラを構えてるだけで同調はしていません）

フジカ方式で同調テスト

選手交代で、フジカ方式のパルス同調映写をテスト。映写機にはフジカスコープSH30、そして同調機にはフジカパルスシンクコントローラーを導入。このあたりとてもややこしいので説明は…ご興味ある方は過去記事をご参照あれ。

フジカパルスシンクシステムについて

8mmの音声方式として、フィルムの磁気帯に録音再生する「磁気式」や既製の映画ソフトで使われている再生専用「光学式」の二つはよく見かけます。これらはどちらも、フィルム上に映像と音声が記録されているもの。それと別の発想で、映像はフィルム、音声は...

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2006.05.19

カセットテープ式のマルチトラックレコーダー（MTR）をさらに導入。すでにカセットテープに録音されているパルス信号を再生して、パルスシンクコントローラーを介してSH30を動かすというセッティングです。

あんまり詳しく書けませんが、テレビの音楽番組を8ミリカメラで撮影しながら、カメラにつないだテープレコーダーで録音したカセットテープを使ってリップシンクするかどうかのテスト。

テストったって何十年も前のものでして、今回はそのテープや機材やフィルムの組み合わせで当時と同じ用にちゃんとリップシンクして再生できるかどうかのテストですね。

結果は、映写機がかなり遅れ気味。同調に問題あるようですね…

ということで、ワタシはただの一度も成功したことがないパルス同調ですが、やっぱり機材のご機嫌やら劣化やら…なんとも難しいのであります。

おまけ

冒頭に「日本のパルス同調は各メーカーごとにばらばらで、同じメーカー以外使えない」って書きましたけど、まあ微妙な互換性がある組み合わせもあるのです。もちろんメーカー推奨じゃないですし、ホントの意味で互換性はなく、信号自体とかちょっと違ってます。

エルモGPデラックスは昭和44年（1969年）に発売になった日本初のパルス式映写機です。
テープレコーダーの音声トラックとは別に、パルストラックを設け、ここに映写機を制御する信号（パルス）を録音します。
この信号によって、テープレコーダーの速度に、映写機が追従して同調します。

パルスはフィルム１こまに対し１パルスで、ちょうど、テープに目に見えないパーフォレーションをあけるようなものです。
テープレコーダーの速度が速くなれば映写機の速度も上がり、テープレコーダーの速度が遅くなれば、映写機の速度も遅くなって、両者が同調するのです。

タイムコードによる同期と違って、スタートがずれれば、そのままずっとずれてしまいますし、映写中に何らかのトラブル、一瞬画像が流れたような場合、そこからずれてしまいます。

しかし、以前は、放送用のフィルムでも、シネテープによる同期走行で放送されていたことを思えば、（パルス式と同様の欠点がある）充分実用的な方式です。

ではエルモGPデラックスでパルス同調をする方法です。

別売のパルス同調用のアクセサリーが必要になります。

シンクロサウンドA-1

筒上の機械で、基本的にはモノラルのオープンテープレコーダーに取り付けて使用します。
ハーフトラックの磁気ヘッドを備えており、テープの走行経路の途中に取り付けます。（ユニバーサルスタンドを使用する）
映写機とはコード１本で接続完了です。

これにより、モノラルテープレコーダーが、２トラックテープレコーダーとして使用できることになります。
テープレコーダーのヘッドで音声の録音再生を行い、シンクロサウンドＡ-１のヘッドで、パルスの録音再生を行うのです。
したがって、テープは片道走行となり、往復使用はできなくなります。

まず、映写機を走行させて、SA-1でテープにパルスを録音します。
後はそのパルスを再生して、映写機をコントロールしながら、音声の録音再生を行います。
パルスを録音するときは、映写機のスピードコントロールノブを定位置（１８こま毎秒）に合わせておきます。
１８こまから前後に相当ずれても、そのまま同調しますが２４こままでは同調しないようです。

フィルム１こまに対し、１パルスで制御していますので、画面と音声の同調は完全です。

シンクロサウンドSA-1

上記Ａ-１の改良型で、磁気ヘッドが、４トラックオープンテープレコーダーの第４トラックの位置用に設けられたものです。したがって、モノラルオープンテープレコーダーにも使用できます。

４トラック２チャンネルのオープンデッキに取り付ければ、音声をステレオ録音再生することが可能になりました。
４トラック４チャンネルのオープンデッキに取り付ければ、音声用には３チャンネルが使用できるようになります。

フィルマチックサウンドSR-1

専用のカセットテープレコーダーで、コード１本で映写機と接続するだけで、パルス同調が可能となります。
２トラックですが、１トラックはパルスに利用するため、音声はモノラルになります。　シンクロナイザーＲ?１を併用すれば，フィルマチックサウンドＳＲ-１が発売になった以降に製造されたエルモST１２００後期型及びST１２００D、ST１２００HD磁気録音映写機と同調させることが出来ます。

フィルマチックサウンドDR-1

同じく専用のカセットテープレコーダーです。同調映写用としてももちろん使用できますが、主な用途は同時録音用で小型軽量にできています。
シンクロナイザーＲ-１は使用できませんので、SR-1のようにエルモＳＴ１２００系の磁気録音映写機と同調させることは出来ません。

シンクロサウンドD-1

オープンテープレコーダーに取り付けて使用します。
この機械は磁気ヘッドを備えていません。回転ドラムを備えており、この部分にテープを通します。
テープレコーダーのテープが走行すると、ドラムが回転し、それとともにパルスが発生します。テープが１９ｃｍあるいは９．５ｃｍ進む毎に１８パルスを発生するようになっています。テープ速度はスイッチで切り替えます。

テープにパルスを録音しないので、テープがすべて音声のために使用できるという利点があります。
つまり、４トラック４チャンネルのテープデッキを使用すれば、４チャンネルでの音声の録音再生が可能になるのです。

その反面、テープ走行によるドラムの回転でパルスを発生させているため、テープのスリップや、伸縮等の変化で、同調に誤差が出る可能性があります。

またＤ-１は映写機との接続ジャックが２つ設けられており、一度に２台の映写機を同時に同調できます。

また、ミニジャックのパルス入出力端子も設けられています。

これを利用すれば、テープレコーダーの任意のトラックをパルス録音再生用として利用できます。
カセットＭＴＲも利用できるわけです。

パルスジェネレーターＰＧ-１

電源同期の１８こま毎秒のパルスを発生し、映写機を電源同期させることができます。５０Ｈｚ用と６０Ｈｚ用があります。内部を開けて半田付けができれば、周波数変換も可能です。

Ｄ-１と同様に、２台の映写機をコントロールでき、パルス録音再生用のミニジャックも備えています。

以上がエルモGPデラックスで利用できる、パルス関係機材です。

エルモの同調機材は、どれでも、映写機とはコード一本の接続で済み、また、１つの機材で目的が実行できるのが特長です。

なお、現在は安価なマルチトラックレコーダーが多数、販売されているので、Ｄ-１かＰＧ-１のミニジャックを利用してパルスを録音する方法が最も合理的だと思われます。

また、GPデラックスのほか、GPハイデラックス、SP-A、SPデラックス、SPハイデラックス、GS1200シリーズでも上記アクセサリーが使用可能です。

８ミリ発展普及委員会会長のオオノ隊員
(C)2006 Agent Ono All Rights Reserved.

それと別の発想で、映像はフィルム、音声はカセットテープやオープンリールなどが担当して、何かのメカや信号を使って映写機と音声機器の間を取り持って同調=シンクロさせると言う方法があります。

考え方は、現在の劇場用のDTSシステムの始祖に当たるようなもの。

その中に、電気のパルス信号で音声機器と映写機を同調コントロールするパルス同調システムと言うのがございます。

日本のメーカーだけでも富士、エルモ、キヤノン、コパル方式と4種類がございます。一部相互乗り入れが出来るのですが、基本的には全方式がバラバラです。その中で有名な富士写真フイルムのシステム「フジカパルスシンクシステム」について、オオノ隊員さんにご紹介頂きました。

エルモの数年後に登場したのがフジカパルシンクシステムで、これはなかなか優れたシステムでした。
エルモと異なり、複数の装置を組み合わせ、接続も複雑になっているのですが、そのかわり、いろいろな応用が利くようになっています。

フジカパルスシンクシステムの映写機

フジカスコープMX70が初めてのフジカパルスシンクシステムに対応した映写機でした。後に普及型としてMX50が、磁気録音映写機としてフジカスコープサウンドSH30が発売になりました。

次の同調用アクセサリーを利用してパルス同調を行います。

文字通り、パルスシンクロをコントロールする装置です。
映写機とはコード１本で接続します。MX70の場合はボディ底部に取り付けシューがあり、直接取り付けることができ、映写機と一体化しますが、他のパルス映写機にはシューがないので、一体化はできません。

このコントローラーを用いて、以下のことが可能です。

１．マルチトラックレコーダーを利用して同調映写が可能（１つのトラックをパルストラックに使用）

２．フジカパルスシンクコーダー（専用の小型カセットテープレコーダー）を接続して、同調映写が可能（音声はモノラル）

３．パルスシンクボックスとオープンテープレコーダーを利用して同調映写が可能（４トラック２チャンネルステレオテープレコーダーを使用すればステレオでの録音再生が可能）

１．マルチトラックレコーダーとの同調

このコントローラーにはパルス入出力のピンジャックが付いており、マルチトラックレコーダーの１つのトラックに直接映写機発信パルスを録音することが可能です。
つまり、映写機を走行させ、走行に伴って発信するパルスをレコーダーに録音し、今度はレコーダーに録音されたパルスを再生して、そのパルスによって映写機の速度をコントロールします。

フジカパルスはエルモやキヤノンと異なり、変調パルスを使用しているので、雑音の影響を受けにくくなっています。従って、このパルス入力用のピンジャックに、エルモやキヤノンのパルスを入力しても、映写機は作動しません。
しかし、エルモやキヤノン用には、別に単純パルス用のミニジャックが設けられており、これを利用することによって、同調が可能です。

また、パルスシンクコントローラーには同調の状況を示す、インジケーターが設けられています。
同調しているときは、指針が中央で静止していますが、レコーダーの速度が速くなるに従って指針が右に、遅くなると左に移動します。
指針が、最右端、あるいは最左端まで到達した時点で、映像と音声が１こまずれたことになるのです。

そして、インジケーターの横には、SLOW、FASTボタンが設けられており、同調がずれたときに簡単に修正することができ、修正量もインジケーターのふれで確認できるのです。
しかも、このインジケーターと修正ボタンは、内部から照明されており、映写時にも確認しやすくなっているという心配りです。

なお、このインジケーターと修正ボタンは、エルモGS1200にも内蔵されました。
GS1200の場合はインジケーターに近くにパイロットランプが付いていて照明しますが、内部から照明されているフジカの方が一歩上を行っています。

２．パルスシンクコーダーとの同調

専用カセットテープレコーダー、フジカパルスシンクコーダーを接続できます。

パルスシンクコーダーは1/2トラックに音声を、1/4トラックにパルスを録音するように作られています。音声トラックとパルストラックの間には1/4トラック分の空白があり、クロストークを防いでいます。（エルモの専用カセットテレコも同じ）

同調映写の場合は、パルスシンクコーダーのDINジャックとパルスシンクコントローラーのDIN入力ジャックとをコードで接続します。
映写機から発生するパルスを録音する場合は、パルスシンクコントローラーのDIN出力ジャックと接続します。
パルスシンクコーダーは単３電池５本で作動しますが、パルスシンクコントローラーにはDC7.5V出力ジャックが設けられており、このジャックから電源の供給を受けることができます。
つまり、パルスシンクコントローラーはパルスシンクコーダー用のACアダプターにもなるわけです。この辺りはなかなかよく考えられていると思います。

３．パルスシンクボックスとオープンテープレコーダーを利用して同調映写

パルスシンクコーダーの代わりに、パルスシンクボックスを接続することができ、オープンテープレコーダーとの同調が可能となります。

パルスシンクボックスは、４トラックオープンテープレコーダーの第４トラックに相当する部分にパルスを録音再生することができる、録音ヘッドと、テープの走行によって回転し、１回転で１８パルスを発生するドラムの両方を備えています。
つまり、エルモの同調機器であるSA-1とD-1の両方の機能を備えています。

したがって、
モノラルオープンテープレコーダーを利用したモノラル音声同調、
４トラック２チャンネルオープンテープレコーダーを利用してステレオ音声同調、
４トラック４チャンネルオープンテープレコーダーを利用して３チャンネル音声同調（第４トラックをパルストラックとして利用する場合）、
４チャンネル音声同調（パルスを録音せず、ドラムの回転でパルスを発生させる場合）
が可能となります。

録音するパルスは映写機を走行させて発生させる、映写機発信パルスのほか、ドラムの回転によるパルス、すなわち、オープンテープの一定の走行量に対応するパルスを録音することも可能で、これはエルモでは通常できない利点です。（コードを自作すれば可能）

また、このパルスシンクボックスはＤＩＮプラグのほか、ミニジャックも備えており、パルスシンクコントローラーの単純パルス用のミニジャックと接続することにより、エルモやキヤノンのパルスでも同調が可能となります。

フジカパルスシンクシステムならではの利点

以上述べたように、フジカパルスシンクシステムは複数の機器を組み合わせるようになっており、さらに作業毎にコードを接続し直す必要があるため、エルモのパルスシステムに比べて、操作が複雑になっています。
しかしながら、エルモが融通の利かないシステム構成になってしまったのに対し、フジカパルスシンクシステムは次に述べるように、非常に応用範囲が広いシステムとして完成されています。

１．フジカパルスシンクコーダーで録音されたパルスをマルチトラックレコーダー
や、オープンテープレコーダーに録音することが可能です。これによって、同時録音された音声をカセットテープから移すことができ、音声編集に利用できます。

パルスシンクコーダーのＤＩＮジャックと、パルスシンクコントローラーのＤＩＮ入力ジャックとをつなぐと、ピン出力ジャックと、ＤＩＮ出力ジャックからパルスを出力することができ、マルチトラックレコーダーの任意のトラックや、パルスシンクボックスを併用してオープンテープレコーダーの第４トラックにパルスを録音することができます。

エルモのシステムでこれをやろうとすると、パルスヘッドの他にパルスコードユニットという、このため専用のアクセサリーが別に必要となります。
エルモは結線の容易さを重視していたため、こういったリレコーディング関係が不自由になっています。

２．エルモやキヤノンの単純パルスをフジカパルスシンクシステム用の変調パルス　に変換することが可能です。

シンクコントローラーのミニジャックにこれらの単純パルスを入力して映写機を作動させると、ＤＩＮ出力ジャックと、ピン出力ジャックからフジカパルスシンクシステムの変調パルスが出力されますので、パルスの変換が可能です。

３．パルスシンクコントローラーをじゅずつなぎにして、複数の映写機を完全に同調走行させることが可能です。

パルスシンクコントローラーの出力ジャックを２台目のシンクコントローラーの入力ジャックにつなぎ、その出力ジャックをまた次の入力ジャックにつなぐと言うことを繰り返すことにより、複数の映写機を完全同調走行させることができるのです。
これはフジカパルスシンクシステムだけの特長です。
エルモはD-1かPG-1を利用した場合、２台の映写機を作動できますが、これではいかにも中途半端です。しかも３台以上の台数の映写機を作動させるのは非常に困難です。

以上述べたように、フジカパルスシンクシステムはエルモ、キヤノンと比べて最も完成されたシステムだと断言できます。
MX70とMX50の場合、２４こま毎秒まで同調しますが、同調範囲ぎりぎりのようで、もうちょっと余裕が欲しかったところです。
SH30の場合は、１８こま前後、２０こま以上までは同調するようですが２４こま毎秒では同調しません。

しかし、手動によって２４こまでも同調させることは可能です。

映写機をパルスモードにせずに走行させ、シンクコントローラーにパルスを入力すると、コントローラーの同調インジケーターが同調状況を示します。
つまり、映写機の速度に比べて、音声が速い場合は、インジケーターの針が右側に、音声が遅い場合は針が左側にずれて行きます。
これを見ながら、映写機の速度調整ノブ、あるいはレコーダーのピッチコントロールを調整して常にインジケーターの針が中央にあるように調整すれば画音同調が可能です。

これを利用すれば、24こま毎秒で作動するサウンドカメラが１機種もないシングル-8システムでも、24こま毎秒で同時録音することが可能です。

フジカZ800、あるいはZC1000でアフレコフィルムを使用してパルスシンクシステムで24こま毎秒で同時録音します。
フジカスコープサウンドSH30を利用してパルスシンクコントローラーのインジケーターの針の振れを見ながら、映写機のスピードノブを調整して同調映写しながらサウンドトラックに録音すれば良いのです。

このZ800とパルスシンクシステムを発売した頃がシングル８システムの絶頂期だといえるでしょう。（すでにZC1000も発表されていた）
しかし、その後、シングル８システムは没落の一途をたどり、評価に値する機種は絶無となり、パルスシンクシステムも真っ先に廃止されてしまいます。

（SD20やSD25映写機はパルス同調が可能となっていますが、今まで述べたパルスシンクシステムではなく、すでに作られたパルステープで同調映写が可能というだけのものであって、新たにパルステープは作成できず、同調インジケーターもありません。）

自社の８ミリコンテストの作品も「パルスシンクシステムのものは応募不可、マグネ録音に限る」との徹底ぶりには驚きます。
勿論、その後もエルモやキヤノンは自社のコンテストにはパルスシステムのものも認めていました。

８ミリ発展普及委員会会長のオオノ隊員
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