学生時代から数えて五台目のフジカスコープMX70。
何台買ってもまともに使えない。

MX70は壊れやすい映写機

オオノ隊員さんの記事にある、フジカパルスシンクシステム対応映写機・フジカスコープMX70は、今まで3台入手しましたが、全部討ち死にでした。最初に買ったものは、上映中に火花を上げて爆発炎上！畳が焦げちゃいましたよトホホ。あんまり悔しいので鎮火

www.muddyfilm.net

これは修理できそうかと思っていて手を掛けていたが、ふとしたきっかけで急に嫌になってぶっ壊した。ばらばらにして業者に回収依頼した。

これは、ダメな映写機だ。ベルト一つ交換するために、ほとんどばらばらにしないとならない。絶対的にカムが割れる。そうするとシャッターユニットが猛烈な勢いで降りてきて大破する。

モーター駆動を伝えるベルト。まだはずせない。

送り出し側のアームに付いてるベルト。これも外れない。
白い樹脂部品を全部取っ払わないと無理。頂上のEリングはずして･･･
Eリングなんて専用工具ないとはずすのは一苦労であります。
あーやだやだ。

やっぱり、絶対に手を出してはいけない。ほぼ同設計のMG90同様、手を出してはいけない。使えてる人はいるけど、もうどうでもいい。

もう、FUJICASCOPE MX70は手にしない。

通常の映写機ではフィルムはランプ側にフィルムを押しつけて固定しますが、
それとは逆に、レンズ側に固定するタイプの映写機があります。
これを逆プレッシャー型とか言いますが、このタイプだと映写レンズとフィルムの乳剤面の位置がフィルムのベースの厚さに関係なく固定されるので、シングル-8とスーパー8の混在編集でも、フォーカスはずれません。

そんなに多くはないのですが、このタイプの映写機は何台かあります。
一番お手軽なのは、エルモ VP-Aでしょう。エルモの超廉価版。
以前、劣化に強い映写機を探していたときに書いた記事で取り上げたものです。
（結局VP-Aは不具合が多くて、あきらめました）

404 NOT FOUND | マディ折原のfilm club blog　-muddy orihara film club blog-

おもしろい映像を作るには8mmでも16mmでもビデオカメラでもコンピュータでもVRでもスマートフォンでもドローンでも何でも使いましょう！と提案するサイト

www.muddyfilm.net

で、その折りには「原理上フォーカスがずれない」と書くだけにとどめておいたのですが、
実験してみました。

まずは、スーパー8とシングル-8のまぜこせ編集フィルムを造ります。
わかりやすいように、

スーパー8…日立の看板。
シングル-8…大学校舎。

と、ぱっと見ただけで全然違う映像にしてみました。

【通常タイプの映写機】

日立製作所の映像でフォーカスを合わせると…

そのままシングル-8の大学内映像だとボケボケになります。

【逆プレッシャー映写機（ELMO VP-A他）】

日立看板でフォーカスを合わせても…

そのまま大学内でもフォーカス維持。

であります。

同じような構造を持った映写機は、ボリュー708ELやブラウンニッツォ visacusticなどにあります。

あくまで緊急避難的なテクニックです。

しかし、そううまくはいかない。
問題はリール。金属リールが全部歪んじゃいました。
アルミも鉄も。
ちっこいプラスチックリールだけちゃんとしてますが、映画の尺が入り切りません。

16mmのリール、新品で買うのバカバカしいなあ。
昔は倉庫にごろごろしてたものなのに。

てなわけで、売ってないものかとヤフオクをじっと眺める。
それまで秘蔵の映画フィルムはおあずけであります。

仕事場の近くには何軒か本屋さんがあり、大人の科学マガジンや大人の科学製品版の新作はいつも置いてあるので心配してなかったのですが・・・

というわけでまだ買えない。
通販で買うのもアリなんですが、本屋さんの店頭でとても目立つ、しかも新商品として

8ミリ映写機
！！！！！って書いてあるのを見たいのでありまして、
それはプロパガンダなわけでありまして。

それが見られないことには意味がない。通販やネットは、あくまでも対象に対して向かっていかないとアクセスできませんし、まったく不用意に他のものと等価値に並んでいる状態を醸し出せるのは
やっぱり現実の世界の圧倒的な情報量にはかないませんです。

というわけで、こうなったら意地でも店頭で見かけるまで買わない。

あと、本屋さんで聞いてみよう。ごくふつうに「いつ入荷しますか？」って。

これ、すごく大事。

エルモは教育ICTを基盤として様々な映像情報コミュニケーション価値を創造します。

創業1921年のエルモは、映像情報コミュニケーションの世界と未来を見据え、先進テクノロジーの研究・開発にさらに研鑽を重ね、新しい価値を創造するとともに、教育と企業の発展によりウェルビーイングな社会の実現に貢献していきたいと考えます。

www.elmo.co.jp

トップの「重要なお知らせ」には何も書いてありません。
私は先日、GS-1200のベルトを買ったばかりなので、ちと拍子抜けな感じであります。

富士フイルムは、ウレタンコードを改造したベルトを売ってますが、
先日買ったGS-1200のベルトは規格通りのものでした。

お手持ちのエルモの映写機のベルトが心配な方、このタイミングで予備を仕込んでおいたら
いかがでありましょうか？

届く一日前にエルモから電話が来て、なんだろなーと思って出たところ、
「ST-180のベルトとGS-1200のベルトをごっちゃに注文されてますがよろしいですか？」という確認の電話でした。

あらら。
ワタクシうっかりしてST-180のベルトとGS-1200のベルトを混ぜて注文しちゃってたんです。
大間違い。ご迷惑かけちゃった。

しかし、わざわざ確認してきてくれたエルモさんの気配り感謝。
で、その確認の翌日には届いたのでさらにうれしい限りです。

前後のアーム用ベルトはギザギザの奴なんですね。中に芯も入ってるらしくこれは滅多なことでは切れそうにありません。

一方メインベルトはエルモの担当の人が「メインのベルトはゴム製なので傷みやすいんです･･･」とおっしゃるように、断面がくさび型をした、摩擦でプーリーに食い込んでドライブするタイプのベルトです。
これも中に芯が入ってそうで、よくあるゴムだけのベルトに比べれば遙かに丈夫そうであります。
きっと、エルモさんが言われる”痛みやすさ”はあくまでギザギザ付きの奴と比較しての事なのでありましょう。

　という風になんだか曖昧な書き方しているのでおわかりかと思いますが、GS-1200はまだ開けたことがないので、どんな構造なのかまったく知らないんです。

　週末仕事の合間に、換装にトライしてみようと思います。

あたくしの身近にはフジカスコープSD25や20がなかったので、
「画と音のシンクロ精度をできるだけ高く、しかもよい音質で録音する」ために、こんな方法を採っていました。

1.編集後のフィルムを、まずはテレシネ。最終ダビングに使う映写機と同一のものを使うこと。（この場合はエルモGS-1200でした）

2.テレシネしたビデオを見ながら、MTR（マルチトラックレコーダ）でアフレコ録音。SEと音楽も加えます。

この場合、各機材の走行ズレをできる限り少なくするために、数分単位で区切って録音していきます。

3.カセットテープの音声データを、アフレコのガイドに使ったビデオテープにダビング。
4.完成したビデオテープから、今度はフィルムにダビングしていきます。

手間ばっかりかかるように思えるでしょうが、「ビデオ映像」というガイドがしっかりあるので失敗が少なく、効率が良かったです。

ただ、この方法でも不確定要素が入ってくるところがあります。それは最後のビデオ→フィルムのダビング時。

ビデオの画とフィルムの画の動きがぴったり合うように、速度調整つまみをコントロールすれば大きくずれることはないんですけど、

もう少しオートマチックにしたいなあと。
カットごとにぴったりと録音したいなあと。

いろいろ調べてみたところ、パルスシンクロというのがあるらしいと分かったわけです。音と映像をシンクロさせる機構が。

そんなこんなをしている内に、上記のアフレコ用ビデオのトラックから音を出して上映をする場合が勃発。よりいい音で掛けたい、とカントクが要望したためです。

この時はビデオ画面を見ながら速度調整つまみを上映中ずっとコントロール。そんなにはずれないものなんですけど、大変な緊張を強いられました。
できればそんな緊張はしたくなかったし、させたくもないと。（けど、今でもこれ有効な手段ですのでトライする価値ありですよ）

となると、やっぱりあの「パルス同調」を導入してみたくなる。

パルスシンク上映は、手塚眞『MOMENT』で知りました。『MOMENT』はオープンリールテープとのシンクロ上映でした。ただ、あたくしの身近にあったエルモGS-1200ではなく、フジカスコープSH30を使用したもの。

エルモGS-1200ステレオも「フィルマチックサウンド」というシステムでパルス同調ができるのですがいろいろ試したところ、こちらの狙いには向かないシステムなのと、一部機材が大変に入手困難だったので断念しました。

となると残された手は、フジカパルスシンクシステムだなあと。ずっと思っていたのでございます。

しかし、今となってはやや用途が変わってきました。その用途とは？

長くなるので以下次回に。

　ですから、[16mmリバーサルフィルム撮影→マグネストライプ録音]
という完パケシステムを実現するのは、いろいろと難しいのです。

　しかし、そんな中でも16mm磁気録音作品を作っている人がいるのですから驚きます。たとえば、下記にご紹介する方は、16mm用マグネストライパーを自作して映画をこしらえています。

THE CINEMA CLUB
http://www.geocities.jp/acetatefilm/

　16mmだけでなく、8mmのマグネストライパーもこしらえて、お使いのご様子です。そして、他の方の作品にもストライプをされているようです。

　どうやら、ホンナストライパーで知られる本名さんの試作品があったようですが、それにしてもこれだけのものを「オール特注」して作り上げる･･･これは大変な熱意だと思います。

　そこには、「必要なものがなければつくる！そして映画つくる！」という態度が感じられます。　きっと目の前に岩があればぶち壊してでも進む方なのでしょう。
　もう、自分で全部ケリつける意志の力と技術力。力強いですね。前向きですね。
ふにゃふにゃのあたくしは、もうただただ感服するばかりでございます。

　というわけで、上記サイトの方のように、あたくしも前向きになろうと奮起してみようかなあと思ったりしています。（←すごく弱気だ）

そんな数少ない中から、エルモ16AARという磁気録音可能な機種をチョイスして導入。

なんで今時磁気録音？
もうこれは簡単。磁気録音とリバーサルフィルムの組み合わせだとずいぶん安くできるからです。

もちろん、磁気録音をするためにはフィルムがマグネストライプされていなくてはなりませんが、今現在国内でマグネストライプサービスを行っている会社はありません。

そもそも、磁気録音されたフィルムも持っていませんのでチェックのしようがありません。通常上映は大丈夫なのですけどねえ･･･。

MX70はフジカスコープMG90が原型。どちらも要注意映写機です。

8mmの映写機は、通常三枚羽根のシャッターを持っております。ZC-1000のファインダを覗くとわかりますが、毎秒18コマの映像はチカチカしていて鑑賞に堪えません。これを解消するために普通の映写機は三枚羽根シャッターを持ち、1コマに三回光を当てて、コマ数を18×3=54コマであるかのように見せかけてます。

しかしMG90とMX70はシャッターが一枚羽根なので、ある工夫でこれを回避してます。

なんと通常の映写機の三倍のスピードでシャッターを大爆走させているのです。

そのため大変にやかましいです。

当方のMX70三台の故障部位は同じで、全部シャッター軸とクローの部分。つまり、爆走する部分です。設計時に部品や構造の耐久性を見誤ったのだろうと思います。特殊再生も魅力な機種なんですが、なるほど、そういう設計にやっぱり無理があったのでしょうね。